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作为鉴赏者和收藏者，他对于市场的变化非常敏锐，从施飞舟把把基金会的运营权交给了儿子施墨非以后。
施墨非按照市场规律改变了基金会的运营方向。
正巧，就在他接手基金会之前的一个月，国内监证会明确私募基金的合法地位，施墨非召开了新闻发布会。
号称史上最大规模艺术品私募基金的百嘉艺术品投资基金在西都市正式对外募集，规模为10亿元，其中相关股东认购1.5亿元，基金运行期限为7年，被业内视为史上规模最大的艺术品私募基金。
这在西都市形成了一股浪潮。
多地文化银行相继成立，甚至波及到了邮币市场，由于资金的介入和文交所平台的运作而“咸鱼翻生”
，而很多民营企业主则以投资人的身份成立各种艺术机构。
施墨非身边就有一部分企业家和他一样在寻找进入艺术品市场的途径，一些企业家看到施墨非所代表的百嘉基金会的作为。
很多人很快看出了一个门道：那就是其中最直接的就是自己参与机构的成立和运营。
他们悟出一个道理：相对于运营一个企业来说，成立艺术品机构在运营成本上更低，而只要企业家不急于短期内套现回笼资金，把资本放到艺术品市场中相对稳健，又可以分摊资金风险，所以他们都愿意慢慢“转型”
，这样的举动无疑给市场增添活力。
施墨非把百嘉基金会转型为私募基金以后。
第一部作品就是听从了龚贤成的建议，巨额收购了艺翰书画公司的《韩熙载夜宴图》。
《韩熙载夜宴图》原作是五代十国时期南唐画家顾闳中的绘画作品，后流传下来的只有宋朝的摹本，绢本设色，因为绢这种材质是在纸的前面发明，古代没有纸的时候，古人都是用绢或者丝绸一类的材料画画儿。
并且在这种材料上画画儿，如果画错了或者不满意，可以轻易地洗掉重画。
而且绢上画出来的效果比较好，《韩熙载夜宴图》的原作藏于北京故宫博物院。
这也是艺翰书画公司最著名的木版印制精品之一。
当初由艺翰的老板章轼一手策划，组织了专业团队，历时六年，雕刻木板有1666块，套印了6000多次，使用了与原画完全相同的材料和珍贵的颜料。
这部作品标志着雕版印刷术发展到了巅峰。
是一个里程碑式的艺术作品，当时，艺翰中华公司承板以后只印了十部，就毁掉木版封印了。
就是说此部木版作品人都流传到市面上，也只有这十部。
这十部《韩熙载夜宴图》其中有两部是两部由艺翰公司内部留藏。
第三幅被西都市市长出访欧洲某个国家时，作为赠品送出了国门。
之后又曾经出现过一位神秘的收藏者高价买下了剩余七部作品中的三部。
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