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艺翰斋生计难以维持，几乎濒于破灭。
章轼的祖辈为了挽回局面，曾经聘任了京师名士庄虎为经理。
还花重金请了当时著名的大书法家尚润峰题写了大字的匾额。
建国以后，艺翰斋也和那些控制现代工业和国民经济命脉的官僚资本家一样，成了全民制，但章轼仍为总经理。
并得到了政府的广泛支持，创造并积累了难以计数的精神和物质财富。
尤其是近几十年来。
艺翰发展传统业务的基础上，拓宽了经营领域和业务渠道。
还在全国各地设立了经销处，加强了国内的商业和文化活动。
艺翰这么多年已经走过了曲折的道路。
直到70年代，就是章轼接手后的没几年，公司迎来了发展传统文化的春天。
艺翰的传统主营业务发展顺利，经济效益也在持续增长。
最重要的是，章轼的主持下，他们成立了艺翰艺术品拍卖有限责任公司以及其他所属公司。
章轼从祖辈的手里，不仅接过了这个公司，也接过了这个公司文房四宝中的珍品，只是公司已经改成了全民制，这些珠宝自然也不能再归章轼个人所有。
这其中有清代金系五彩，还有宫廷的用纸，水晶印泥盒等等，特别是藏有重4000克的一块田黄石，这块田黄石现在是现在成为了镇店之宝。
这么多年，艺翰所以能成为同行中的娇娇者。
当然有它的原因所在，那就是，艺翰有着精湛的装裱装帧和古旧破损字画修复技术。
这些技术都为世人称道，多年来他们的装裱艺人以娴熟的技艺，装裱和修复了大量的古今书画艺术品和名人墨迹，并且运用传统技术和经验，跟现在科学相结合。
让这一门技术更是发出了新的光彩。
装裱以外，还有一件特殊的技术是木版水印。
木版水印是中国特有的一种古老的手工印刷技术，用这种方法印制出来的中国画酷似原作，可以达到乱真的地步。
章轼给梅若涵做了详细的讲解。
。
木版水印全部由手工操作，工艺过程极其繁缛，精细而艰辛，需要经过选稿，勾描刻版，印刷，装裱五道工序，
每道工序的专家或者职工，无不以全力反映原作的笔墨形神为宗旨。
完成一幅木版水印画作品，少则数月，多则数年。
其中刻版和勾描难度非常大，特别是刻板。
工程上虽然跟年画差不多，不过要比年化精细得多。
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