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但是当福特1992年出现在卢卡斯的电视剧《少年印第安纳琼斯大冒险》中时，卢卡斯“突然想到：如果将电视剧中印第安纳的年龄设定得再大一点，故事的时代背景就可以是20世纪50年代，这样就能把这部作品变成一部50年代的电影。
那么在50年代有什么能比得上一部30年代周六日场连场电影呢？当然是B级片、科幻片。
我想，这可能会很有趣。
最惯用的主题就是地球对战飞碟，所以我想，麦格芬就是：外星人。”
影片有点像大杂烩，或是《疯狂》杂志中的“我们爱看的场景”
大合集，还戏仿了20世纪50年代电影中的冷战偏执，用卡通化的情节讲述了一位邪恶的苏联间谍（凯特·布兰切特饰）与印第安纳展开搏斗，想要发现外星人精神控制的秘密。
布兰切特所扮演的角色，外貌和动画片《飞鼠洛基冒险记》中的间谍娜塔莎·法塔尔非常相似，也很像琼·克劳馥，那个在斯皮尔伯格第一次担任专业导演时扮演坏女人的演员，《夜间画廊》中《眼睛》的女主角。
作为他的后现代主义作品，《夺宝奇兵4》也回顾了自己之前的作品，包括处女作《火光》《第三类接触》和《鬼驱人》，在第四部中，他隐晦地对《夺宝奇兵》系列前两部中的暴行和种族歧视提出了批评。
斯皮尔伯格想要拍摄的剧本是弗兰克·达拉邦特写的《印第安纳琼斯与众神之城》，却遭到了卢卡斯的拒绝。
但其中有许多元素在《夺宝奇兵4》最终的故事线中得到使用，也让印第安纳在《法柜奇兵》中的爱人玛丽安·瑞文伍德（凯伦·艾伦饰）得以回归。
但是卢卡斯觉得剧本初稿还需要修改，事实上，玛丽安和印第安纳之间的关系本质上是对《夺宝奇兵1》中爱恨纠缠的乏味重提。
在与凯普再次合作之前，斯皮尔伯格曾与经常合作的杰夫·内桑森工作过一段时间。
最终版的剧本中，印第安纳和玛丽安重新相聚，也反映了贯穿斯皮尔伯格整个职业生涯的努力：修复破碎的家庭。
《夺宝奇兵4》中的这对情侣更加成熟且不再火药味十足，并且引入了马特（希亚·拉博夫饰）这个角色，印第安纳从不知道他和玛利安有了这个儿子。
这位曾经参演梦工厂电影《后窗惊魂》和《变形金刚》的年轻演员拉博夫，精准把握住了20世纪50年代的朋克态度，他的造型模仿了《飞车党》中马龙·白兰度饰演的摩托车骑手。
拉博夫诠释出的脆弱，让父子之间的团聚和他们的不稳定关系看上去更加感人，但是他缺少福特那种与生俱来的魅力。
这部电影用马特可能继承父亲衣钵在未来几部续集中继续冒险的噱头来吊足观众的胃口，也暗示出斯皮尔伯格自己还不想隐退的矛盾心理。
老亨利·琼斯短暂出现在达拉邦特的剧本中，但是肖恩·康纳利拒绝了这个角色，因为他不想再度复出（在影片中，他的一张照片出现在儿子的家里）。
最终版剧本的另一个重大改变是，达拉邦特饰演的典型苏联和德国反派角色被更靓丽的斯帕科一角取代，斯帕科由留着路易斯·布鲁克斯式短发、派头十足的布兰切特饰演。
斯皮尔伯格拍摄《夺宝奇兵4》时模仿了前3部的复古视觉风格，那是在道格拉斯·斯洛科姆退休之前，他与斯洛库姆共同打造的。
尽管影片的物理特效镜头拍起来很复杂，也使用了一些电脑生成的画面，但导演和现今的摄影师雅努什·卡明斯基刻意避免过分依赖CG1（电脑合成图像）技术。
因为这种技术的使用让许多现代动作电影和奇幻电影看起来像动画片。
卢卡斯说，“《星球大战》中大部分场景都是计算机合成的，使用了大量微型布景和蓝幕，但是史蒂文说：‘我不想这么做，我想拍摄真实的东西。
’”
斯皮尔伯格在职业生涯的最初几年拍摄过无声电影，并于20世纪60年代后期成为专业导演，目前也是好莱坞仅有的几位坚持古典风格和自己剪辑影片的导演，从《第三类接触》开始，就一直和迈克尔·卡恩合作剪辑影片。
斯皮尔伯格惯用的摄影师从艾伦·达维奥（艾伦曾担任《安培林》《E.T.外星人》《紫色》和《太阳帝国》的摄影师）换成卡明斯基后，灯光风格变得更加现代，也开始使用不饱和的色彩，而不是达维奥喜欢的古典浪漫的色彩。
斯皮尔伯格的影像继承了福特、霍克斯和柯蒂兹等黄金时代导演的传统，仍然具有雕刻般的深度和复杂的纹理，而并非如今很多导演喜欢的明显不真实、卡通化的影像。
斯皮尔伯格标志性的精准场面调度，即一个场景拍摄三四次，也与如今过度跳脱的快速剪切风格截然不同。
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