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但是对于一些（或许是对于大多数）当时的观众来说，《直到永远》中的不求回报的恋情似乎更令人厌烦。
对于斯皮尔伯格的批评者而言，这部老套的、不涉及性的影片毫无疑问是斯皮尔伯格发展受阻的另一大象征，进一步证明了他不会，或者说是不可能长大。
当多琳达穿着她令人眼前一亮的白色舞裙，第一次出现在满屋滑稽又令人肃然起敬的飞行员和机械修理工面前时，“这是斯皮尔伯格作为一个男孩在漫长的职业生涯中，最纯洁的无性时刻，”
大卫·丹比在《纽约客》杂志上写道，“这也让我意识到，在斯皮尔伯格的电影中，性在多大程度上只限于梦想和理想。”
诚然，斯皮尔伯格尚未在银幕上全方位探索成人**。
但他在这方面也有过偶尔尝试，比如《紫色》中女同性恋的**场景，但往往是害羞和试探性的。
在《直到永远》中，导演对浪漫场景的处理常常被过于幼稚的基调所破坏，片中人物不时发出紧张的傻笑，看起来就像因扮演成年人而尴尬的高中生。
将《直到永远》中霍莉·亨特少女般的歇斯底里和《祖儿小子》中艾琳·邓恩娴静女性的优雅相比，就能看出斯皮尔伯格在处理成熟女性性征时的不足。
斯皮尔伯格更擅长处理男性的焦虑，比如皮特对多琳达的占有欲，皮特对情感承诺的缺乏、对多琳达事业的不安，还有看到她被泰德追求时自讨苦吃的嫉妒。
导演把泰德塑造成一个卡通化的笨汉来平衡剧情，也许是因为如果将皮特和他的竞争对手安排得势均力敌会显得太有威胁性。
最终，皮特意识到，他所爱的女人能否幸福，取决于他自己是否愿意接受她爱上别的男人。
皮特放手的过程也是他情感成熟的过程。
如果斯皮尔伯格没有经历过第一次分手和离婚的痛苦，他不可能在自己内心发现这些感觉。
皮特学着用父亲的方式对待泰德，似乎反映了斯皮尔伯格对现实生活中自己的新角色“父亲”
的喜爱。
斯皮尔伯格通过为皮特示范如何扮演泰德的职业导师，与斯皮尔伯格在现实中喜欢扮演年轻导演的“导师”
相呼应。
由米凯尔·萨洛门担任摄影师的《直到永远》中包含了一些斯皮尔伯格最令人陶醉的影像。
空中拍摄的灭火场景（部分拍摄于1988年黄石公园的大火）的视觉效果远比《祖儿小子》在摄影棚中拍摄的场面要壮观得多。
但《直到永远》的瑕疵之处正在于精湛的拍摄技巧和对相对肤浅的浪漫关系之间的矛盾。
广大观众都期待着斯皮尔伯格拍出一部艺术巅峰之作，一部他对“彼得·潘综合征”
的明确声明，但《铁钩船长》表现出这位中年导演对于彼得·潘、对于迷失的男孩、对于它们所代表的童年无政府主义精神的极度厌烦。
这个故事中更加阴郁的一面激起了电影创作者的**，在这一部分中，彼得·班宁（罗宾·威廉姆斯饰）就是长大了的彼得·潘，面对年幼儿子杰克（查理·科斯莫饰）的怨恨情绪，感人地接受了自己作为父亲的失败。
但除此之外，《铁钩船长》也是一头笨重的白象（WhiteElephant）[37]，在海盗村里和梦幻岛上，被冗长、乏味、混乱的闹剧所折磨。
也许斯皮尔伯格只是等待了太久才开始着手制作自己的彼得·潘电影。
或许从另一方面来说，他一直都在制作这样一部电影。
即使斯皮尔伯格28年前拍的第一部业余故事片，也要感谢彼得·潘，小仙子们在那部电影中不过是以火光的形式飞来飞去。
亨利·希安是少数将《铁钩船长》视为斯皮尔伯格主要作品的影评人之一，他在《电影评论》中说这部电影“将斯皮尔伯格前十五年里的科幻电影作品中随意散落的不同主题线索、视觉效果和类型人物整合在一起，形成丰富、连贯的整体。
但是，尽管《铁钩船长》能让斯皮尔伯格的学生们得到关于老师工作和生活方面的启发，但大体而言，这部电影在概念上要比实际拍摄上“丰富”
和“连贯”
得多。
20世纪80年代早期，斯皮尔伯格先后为迪士尼和派拉蒙尝试过将《彼得·潘》改编为真人版。
他曾考虑让迈克尔·杰克逊担任主角（出演能歌善舞的彼得·潘），还邀请达斯汀·霍夫曼出演铁钩船长。
“当麦克斯出生时，我就决定不拍《彼得·潘》了，”
斯皮尔伯格在1990年解释道，“我当时觉得拍这部电影不合时宜。
那时我有了第一个孩子，我不想去伦敦拍电影，因为我不想看着七个孩子在蓝幕前在钢丝上**来**去，我只想待在家里做一个真正的父亲，而不是代理父亲。”
斯皮尔伯格转向了新的问题和成年人更关心的问题。
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