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许多人认为斯皮尔伯格把《紫色》拍成电影的目的在于，通过精心策划和犬儒主义的方式来赢得奥斯卡。
毫无疑问，他对人们将自己的作品定性为“青少年逃避主义”
感到烦躁，希望通过这部根据普利策奖获奖小说改编的“成人题材”
电影，获得更多尊重，尝试通常会打动奥斯卡评委的题材。
这位导演坦率地说，他想“挑战自我，突破斯皮尔伯格电影的刻板印象。
不是为了证明什么，也不是为了炫耀，只是为了发挥自己其他方面的能力”
。
阴阳魔界案的阴影挥之不去，这段时间该案件一直占据新闻头条，也让斯皮尔伯格渴望得到好莱坞圈内的更多尊重。
但他的批评者认为，获得奥斯卡是促使斯皮尔伯格将《紫色》拍成电影的全部动机，这带有深刻的讽刺意味。
这种观点假定一名白人导演不会对黑人角色的有关故事感兴趣。
对《洛杉矶先驱考察者报》的彼得·雷纳来说，《紫色》“表面上讲的是20世纪上半叶南方一位贫穷黑人女性[14]的苦难生活，实质上本片是依据奥斯卡奖评选标准量身打造”
。
《时代》周刊的理查德·科利斯嘲笑道：“对好莱坞的老一辈精英来说，斯皮尔伯格根本不值得尊重，因为他从未得过奥斯卡。
所以表演者史蒂文带着他的第一部‘值得尊敬的’电影来了。”
好莱坞一些爱开玩笑的人把这部电影喻为斯皮尔伯格对第三世界的亲密接触[15]。
斯皮尔伯格习惯对自己的犹太血统和遭遇反犹主义的经历保持沉默，直到导演《辛德勒的名单》后他才公开、坦诚地讨论这一话题。
因此，很少有人意识到他在沃克笔下这位遭受虐待的女主角身上，寄托了多少个人情感。
“以后会有人写一本斯皮尔伯格心理传记，指出这部电影对他的特殊意义。”
J.霍伯曼在《乡音》上这篇以负面批评为主的评论中写道。
霍伯曼认为斯皮尔伯格决定导演《紫色》，源于其对“修复破碎家庭”
的长期忧虑，以及对“非绝对母权”
的庆祝，并推测这部电影是“斯皮尔伯格针对《魔域奇兵》中太过猖獗的白人男性至上论，所做出的致歉”
。
西丽决定在种族主义和性别歧视的双重压力下坚强生活，令斯皮尔伯格感同身受，触动了他心中从未愈合的秘密伤口。
“斯皮尔伯格和我们分享了他的痛苦，”
《紫色》的制片人之一、黑人作曲家昆西·琼斯说，“他很在意这一点……希望能与偏见斗争到底。”
种族偏见使斯皮尔伯格高三时的生活沦为“人间地狱”
，因此他对民权运动表现出了浓厚兴趣。
他本能地与另一个受压迫的民族团结在一起，就像那时许多其他犹太人支持民权运动一样，这也证实了斯皮尔伯格20世纪60年代的偶像兰尼·布鲁斯的话：“黑人都是犹太人。”
斯皮尔伯格在儿子出生时接受了自己的犹太血统，而儿子出生时他正在拍摄西丽分娩的那场戏，加强了他对西丽这个人物的情感认同。
一些对《紫色》进行报道的记者质疑斯皮尔伯格的真诚，声称他此前的作品没有对美国黑人透露出太多兴趣。
但《紫色》并非斯皮尔伯格第一次讲述以黑人为主角的故事，尽管之前的两部作品都不是什么大作。
在1970年《夜间画廊》中的《让我大笑》（MakeMeLaugh）这集里，斯皮尔伯格让戈德弗雷·坎布里吉饰演了郁郁寡欢的夜总会喜剧演员，而在《阴阳魔界：电影版》中的短片《踢罐子》里，他又让斯卡特曼·克罗瑟斯饰演了一位年迈的奇迹制造者。
爱丽丝·沃克在看完《E.T.外星人》之后也说：“影片一开始，我就认出了E.T.是有色物种。”
凯瑟琳·肯尼迪让斯皮尔伯格注意到了《紫色》，并告诉他：“这是你可能会喜欢的书。”
斯皮尔伯格曾向少数几个人提起过自己少年时期在萨拉托加受到的欺凌，肯尼迪是其中之一。
她认为《紫色》会引发他的情感共鸣，不管表面上看起来有多么不可能。
“你知道，这是关于黑人的故事，”
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