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布鲁姆先生返老还童的故事，布鲁姆先生由导演口中的“黑人E.T.”
[25]斯卡特曼·克罗索斯扮演。
在布鲁姆先生用神奇的踢罐子游戏将他们变成孩子后，桑尼维尔老人院的老人们除了一人之外都决定重回老年，因为他们太珍视成年的记忆和积累的智慧，无法重新开始。
在原著基础上添加的这一段原创故事，反映了斯皮尔伯格对童年的复杂观点并非简单的怀旧，而是承认未满足的心愿，追求可能根本不存在的纯真状态。
布鲁姆先生向老人们轻轻点破，“年轻的心态”
无需年轻的身体。
唯一拒绝返老还童的是一个彼得·潘一样的角色，他像自己的电影偶像小道格拉斯·范朋克[26]一样生活在幻想之中。
斯皮尔伯格内心的一部分无法放弃逃避现实的幻想，这是继承自他的父亲，而他的父亲从小就是范朋克的崇拜者。
《踢罐子》于1982年感恩节后的第2天开拍，6天就完成了拍摄。
“他似乎只是走个过场。”
斯皮尔伯格的秘书凯西·斯威策说。
虽然影片拍摄方式过于古怪，削弱了潜在情感，但《踢罐子》代表着斯皮尔伯格在成熟的路上又向前迈进了一步。
在去年夏天一系列事件的影响下，斯皮尔伯格拍了这部苦乐参半的影片，关于告别童年并接受成熟的到来。
1983年6月24日，坠机事故收到了起诉书，《阴阳魔界：电影版》也在同一天上映，但其票房成绩并不惨淡，全球总票房为4200万美元。
甚至得到了一些好评，主要是米勒和丹特的短片，但也得到了部分尖酸刻薄的批评。
“如果制片方重新发行原节目，也许会省下不少钱，还能挽救好几条人命。”
文森特·坎比在《纽约时报》上写道。
《时代》及《新闻周刊》的影评者们对兰迪斯缺乏美感的短片和片场事故进行了指责。
“甚至连直升机的镜头都仁慈地减掉了。”
《时代》的理查德·科利斯认为，“这故事根本不值得拍，更别说为之献出生命了。”
《新闻周刊》的大卫·安森认为兰迪斯那部分“低劣的质量和说教的语气让发生的悲剧更加可憎”
。
斯皮尔伯格的贡献似乎是无伤大雅的，却招致了恶意攻击。
其中最极端的攻击来自《村声》的J.霍伯曼：“用病理学的术语来说……兰迪斯被本片的太上皇史蒂文·斯皮尔伯格抢了风头。
斯皮尔伯格翻拍自1961年《阴阳魔界》的《踢罐子》真是可悲的自我戏仿，激**起愤怒的音乐洪流……斯皮尔伯格已经成了糖果王国的米达斯国王——从外星怪物到高龄老人，他触及的一切都腻得令人作呕。”
出于对《阴阳魔界：电影版》引发的一系列事件的反感，以及对《E.T.外星人》大获成功的反冲，美国电影艺术与科学学院再次在奥斯卡奖评选中冷落了斯皮尔伯格。
尽管斯皮尔伯格凭借《E.T.外星人》提名最佳导演，还是输给了《甘地传》的导演理查德·阿滕伯勒[27]。
阿滕伯勒的获胜并不令人意外，因为他之前就获得了被视为奥斯卡预评选的美国导演工会奖。
在美国导演工会的颁奖晚宴上，阿滕伯勒“走上领奖台之前，特意拥抱了我”
，斯皮尔伯格在1994年回忆道，“那个举动对我意义非凡，现在也是一样。”
阿滕伯勒解释说：“我认为《E.T.外星人》才是更打动人心、更精彩、更富有创意的电影，相形之下，《甘地传》落入了大卫·里恩模式的概念和范围中，却比不上大卫的影像手法……当时史蒂文和我坐在大厅内的两头，当颁奖词诵读完毕，随后主持人宣布获奖者的名字时，我简直不敢相信，别人用胳膊肘顶我，我才反应过来。
我从桌边站起来，那是下意识的表演反应。
我没有直接走上领奖台，而是走向斯皮尔伯格。
他也站了起来，于是我拥抱他说：‘这不公平，这奖应该是你的。
’然后我才上台领了奖。”
尽管斯皮尔伯格认为阿滕伯格的举动是“奥斯卡的荣耀”
，他在颁奖典礼前几个小时却说：“我的经历让我明白，应该获得奥斯卡奖的人不一定都能获奖……如果学院决定哪天授予我奥斯卡奖，我很乐意接受。
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