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’这时我问弗娜：‘你觉得把史蒂文找来怎么样？我们觉得应该叫上他，你觉得呢？’她说：“我非常同意。
’史蒂文还给希德·谢恩伯格打了个电话……我们终于接到了史蒂文的另一个电话，他说他非常乐意加入。
于是交谈就这么结束了。
然而由于他受《第三类接触》的合同限制，他在一年内没法签下这个合同。
此外，他还想对剧本进行彻底的修改。”
斯皮尔伯格给出了一个稍微不同的解释：“我说过我会在7月的第4个周末努力寻找续集的解决方案，如果我能写出来，并且扎努克和布朗同意将制作推迟到1978年春天，我就拍。
我花了3天的时间在打字机上，写了七八页大纲。
我保留了德莱福斯与施耐德的角色。
然后我终于对自己说：‘不行，我做不到。
’对我来说，续集真的成了一条鱼的故事。
我给希德回了电话，告诉他我做不到……我拍续集的决定不能只为了拓展自己的视野，这也是公司的业务。”
据乔·阿尔夫斯所说，斯皮尔伯格打算推翻《大白鲨2》的现成剧本，并打算创作1945年美国印第安纳波利斯号军舰上水手遭到鲨鱼大规模袭击的事件，也就是罗伯特·肖在《大白鲨》中讲述的故事。
与卡尔·哥特列布共同完成《大白鲨2》剧本的霍华德·塞克勒曾建议以印第安纳波利斯号事件[19]为基础进行创作，但被谢恩伯格否决了，他说：“这不是我们想拍的主题。”
不管斯皮尔伯格有没有说服谢恩伯格，事实证明，是导演对档期的要求起了决定性作用。
“我们等不了那么久，”
布朗解释道，“我们有演员和剧组在等着，还签了合同，发行时间也定了。”
环球重新找到了菲尔兹，但美国导演工会不允许她导演这部电影，所以导演一职最终交给了让诺·什瓦茨。
《大白鲨2》遇到了许多与第一部一样的制作问题，但它在1978年取得的商业成功促使环球又拍摄了两部更烂、更加没有意义的续集，《大白鲨3D》（1983，阿尔夫斯导演）与《大白鲨：复仇》（1987，约瑟夫·萨金特导演）。
《大白鲨》对好莱坞最深远的影响在于其引入了所谓的“大片心态”
。
在《大白鲨》之前，一部重要的电影同时在几百家影院上映的做法十分罕见。
但环球影业一开始就打算这么做。
“环球打算在1000多家影院同时进行闪电战式的公映，”
斯皮尔伯格在电影上映一周后告诉《好莱坞报道》，“我不认为环球知道它手里握着的到底是什么。”
但在长滩进行了第二次预映后，环球缩小了计划规模，打算先在409家影院上映，并开始“小心翼翼地对待这部电影”
，斯皮尔伯格说。
宣传与口碑远超同期上映的其他作品，使得《大白鲨》不仅像20世纪50年代的呼啦圈一样掀起了全国热潮，更使其成了一个全国性事件。
结果，制片厂开始在越来越广的范围放映电影。
最终，一部有潜力的大片同时在2000甚至3000块银幕上同期放映，并得到相应的巨额广告费支持，也没有什么稀奇。
《大白鲨》改变了斯皮尔伯格的个人命运。
扎努克说，相比于其他导演，环球影业原本在合同中给予斯皮尔伯格的导演片酬可谓“非常微薄”
，而且制片厂起初“拒绝给他任何分成”
，但在电影上映之前，斯皮尔伯格得到了2.5%的净利润分成。
斯皮尔伯格的经纪人盖伊·麦克埃尔韦恩还在1975年7月与环球影业重新调整了他的合同。
新合同规定，在1981年前，斯皮尔伯格要为环球拍摄4部电影，并为他自己的安培林工作室拍摄两部电影，但合同中写明了他可以获得利润分成。
由于《大白鲨》的总收入中每个百分点都价值超过100万美元，斯皮尔伯格在28岁时就成了一位富翁。
尽管他还无法与扎努克和布朗相提并论，他们得到了大约40%的收入分成。
扎努克说他从《大白鲨》中获得的收入比他父亲达里尔一辈子在电影行业赚的钱都多。
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