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喜欢跟年轻导演共事的菲尔兹，被这些小子们亲切地称为“剪辑师妈妈”
。
当岛上出现摩擦时，她还是一位“了不起的外交家”
，比尔·吉尔摩说，“她会让人们相互亲吻并和好。
她很有母性，史蒂文很喜欢她。
对他来说，菲尔兹就像他的另一个母亲”
。
当他们离开小岛时，菲尔兹已经粗略剪辑了影片的前三分之二，一直到猎鲨行动那里。
在数月艰苦的后期制作过程中，她一直密切参与斯皮尔伯格的创作决策，以及在她位于大华超级市场的家中的剪辑室里，对电影进行了微调和重构。
菲尔兹对《大白鲨》的大获成功到底有多少贡献，成了影片发行以来引发激烈争论的话题。
好莱坞有传言称她“拯救”
了这部电影。
1995年《纽约时报》提出这个问题时，卡尔·哥特列布回应道：“从我掌握的第一手资料看，这部电影并不需要拯救。
当然我并不是否认弗娜·菲尔兹对《大白鲨》做出的突出贡献。”
然而就在电影发行前不久，制片厂任命菲尔兹担任环球旗下所有影片的执行顾问，这一举动无疑默认了她在影片完成过程中所起的关键作用。
次年，她成了故事片制作部门的副总裁。
1975年玛丽·墨菲在《洛杉矶时报》上一篇介绍菲尔兹的文章中犀利地评论说，“一位有经验的电影剪辑师甚至可以决定一部影片的成功与否”
。
而其他人，包括斯皮尔伯格在内，都认为菲尔兹得到或抢走了太多本该属于导演的功劳——这种感觉在她因《大白鲨》获得奥斯卡奖，斯皮尔伯格却未获奖后变得更加强烈。
菲尔兹圆滑地表示，斯皮尔伯格“提供了如此多的好镜头，这是剪辑师们梦寐以求的”
，但她并没有用她那隐晦的发言阻止人们的猜测，“我因为《大白鲨》赢得了很多荣誉，无论对错”
。
斯皮尔伯格的下一部电影《第三类接触》，本该由菲尔兹担任剪辑师与制片人或助理制片人，可据茱莉亚·菲利普斯说，“史蒂文开始憎恶她将《大白鲨》的功劳都揽到自己身上，让我把她弄出剧组”
。
保罗·施拉德撰写了《第三类接触》的剧本初稿却未获得编剧署名，因而与斯皮尔伯格发生了争执。
保罗说，与《大白鲨》有联系的各位在采访中谈及自己对电影的贡献时，斯皮尔伯格“觉得他们都在密谋抢走他的功劳”
。
他似乎对自己曾经接受过他人帮助的事实感到生气，不管这些人是弗娜·菲尔兹、扎努克、布朗、彼得·本奇利、卡尔·哥特列布、迈克尔还是茱莉亚·菲利普斯。
这是史蒂文自己的问题。
“菲尔兹并没有拯救这部电影，是史蒂文拯救了它，”
扎努克评论说，“但弗娜·菲尔兹也做了很多。
她真的很聪明。
她确实重构了一些史蒂文本打算为制造喜剧效果而构建的场景，把这些场景变得很恐怖，还把一些史蒂文想要拍得很恐怖的场景变成喜剧场景。
我不是说史蒂文没有参与其中，但重新剪辑这些镜头是她的主意。”
“弗娜的贡献非常了不起，”
吉尔摩指出，“可她并没有去船上拍戏，没有参与片场激烈的战斗。
史蒂文有非常敏锐的剪辑意识。
最终，我们把电影拍出来了。
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