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有一次，我建议把主角的妻子也加进车里，这样就有人跟他聊天了。
谢天谢地，他们没听我的。”
“我们都面临着最后期限，”
埃克斯坦回忆说，“我在找一个导演。
剧本传过多人之手，史蒂文·斯皮尔伯格拿到剧本后，到我的办公室说他想拍这个。
我知道希德·谢恩伯格很欣赏他，我也看过《安培林》。
希德给制片厂的每个制片人都看了那部片子。
那是一部很吸引人的片子，21岁的孩子能拍成那样很了不起，但那只是一部不错的小电影，没有显现出天才的迹象。
“我印象最深的是斯皮尔伯格关于如何拍摄《决斗》的想法和我基本一致，主张主要从司机的视角拍摄，摄影机一直在车内，而不是跟在车后，或者尽可能不在车后。
史蒂文对这个项目的热情也给我留下了深刻的印象。
我和很多导演合作过，对他们来说那不过是份工作而已，但斯皮尔伯格很兴奋，他的热情感染了和他一起工作的每个人。
而且他做了准备工作，虽然他是个年轻导演，但你知道他可以在规定时间内拍完一部戏。”
有人考虑过将《决斗》拍成一部院线电影，但事实证明，无论电影公司还是创作团队都不同意。
环球影业告诉斯皮尔伯格，如果格里高利·派克愿意出演主角，就同意将《决斗》拍成电影，但那位经验丰富的演员拒绝了。
马特森认为那是万幸，因为把《决斗》拍成院线电影的片长是“行不通的。
即使把电视电影加长至长片长度（他们之后确实这么做了）也不行。
他们得加长达18分钟的戏。
73分钟的情节很紧凑，太完美了，没有比这个长度更完美的了[2]。”
被格里高利·派克拒绝后，埃克斯坦把这个项目交给了ABC主管电视电影的副总裁巴里·迪勒（迪勒后来成为著名的电影公司高管）。
埃克斯坦回忆说，一开始“巴里觉得这片子撑不满90分钟，差不多只有73分钟”
。
但之后迪勒看了斯皮尔伯格拍的《心理医生》中的《平杆完赛》，便确信斯皮尔伯格可以把《决斗》拍成一部火爆当周的电视电影。
斯皮尔伯格在准备《决斗》时面临的最大挑战是避免视觉上的重复，因为这部电影本质上是一场漫长的追逐。
雪上加霜的是紧张的拍摄日程（16天）以及有限的预算；而且大部分拍摄都被限制在距洛杉矶以北30～40英里的14号高速公路上，这条蜿蜒的公路总长15英里，穿过6个干旱峡谷（附近便是斯皮尔伯格拍摄《安培林》的沙漠公路的延长线）。
但《决斗》的年轻导演证明了自己“有着不可思议的创造力”
，影片的剪辑弗兰克·莫里斯说：“许多连续镜头都是在同一地区拍摄的，绕过同一道弯、同一座山、同一条路。
但在片子里看不出来。
我们用15个不同角度来拍摄卡车绕过同一个弯，而你根本看不出来。”
斯皮尔伯格已经习惯于使用故事板预先规划电视剧的拍摄，他在《决斗》中则使用了更有创意的故事板：“我让一位艺术家画了一张完整的地图，就像直升机航拍的追车路段地图一样。
整张地图上写了很多提示，比如，‘在这里轿车超过卡车’，或‘在这里卡车超过轿车，然后轿车又反超卡车’。
这样我就可以在汽车旅馆里把地图摊开（外景拍摄时他住在兰卡斯特），把拍完的部分一点点划掉。
拍摄时我会努力在地图上推进8到10英寸——拍摄特别顺利时，我们甚至能一天拍完2英尺——直到整张地图全部拍完。
那张全景图给了我一种地理方位感，让我知道应该在哪里花时间，哪里应该把握整体，哪里应该突出某个局部场景。”
斯皮尔伯格还将故事板上画的每个分镜存储在IBM电脑卡上，钉在汽车旅馆房间的布告栏上。
每天都会带着提示卡片作为参考，拍完后就把那张卡片撕碎。
拍摄从1971年9月13日到10月4日，五个星期后便匆忙在电视台播出，根据埃克斯坦的说法，《决斗》的制作成本约75万美元，而不是斯皮尔伯格所说的42.5万美元[3]。
这位年轻导演身边围绕着一个经验丰富的剧组，包括摄影师杰克·A.马尔塔（他获得的艾美奖提名是《决斗》唯一的提名）、第一助理导演吉姆·法戈（后来也成了一名导演）、特技协调员凯利·洛夫汀，以及项目制片经理华莱士·沃斯利。
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