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马克·威雷奇在1982年发表的一篇有关斯皮尔伯格电视作品的文章中写道，“……两集《心理医生》都以迷人的达利式梦境序列为标志，并通过洛伊德·埃亨精湛的摄影技术为观众呈现。
这两集电视比其他任何剧集都更贴近斯皮尔伯格当前作品的核心，这些异常敏感的、血肉丰满人物陷入了颠覆他们日常生活的危机之中[22]。”
《平杆完赛》根据托马斯·德雷克的作品改编，由德雷克、弗里德曼、梅和赫伯·伯曼编剧，这对一个年轻导演来说似乎是经验之外的领域，因为该剧主要描述一个男人正面临即将到来的死亡。
但这个故事，以及制片人给予他的创作自由，使斯皮尔伯格能够从自己的童年经历中，挖掘出以前从未探索过的深度情感。
拍摄过程中，斯皮尔伯格说“自从用8毫米摄影机开始拍摄以来，这是我第一次可以把上午9点出现的想法，融入下午2点的拍摄中去”
。
他以古拉格的两个高尔夫球友来医院看望他的场景为例：“剧本写的是，他们很不舒服，古拉格已经多次面对死亡，但这两个男人做不到。
他们无法认同他的观点，最终不得不离开。
我上午刚有个想法——也许可以让这一幕更感人，那两个高尔夫球手也许可以用铲子把整个第18洞挖出来，放在鞋盒里，插上旗，然后带去病房，把这个礼物放在他身上。
当拿到礼物时，他打开盒子，里面是泥土、绿草和旗帜。
一定妙极了。
这时克鲁哭了起来——作为一个人，也作为一个演员。
摄影机一开拍，他的第一反应便是放声大哭。
他把草从洞里拔出来，把泥土捏碎弄得满身都是，然后感谢他们给了他这个礼物，这是他收到过的最好的礼物。
一个临时的想法造就了这个感人至深的时刻。
不是一切都要按剧本来的，一天有那么长的时间，摄影机里有那么多胶片，预算里多的是钱。”
《平杆完赛》中最令人难忘的一幕是琼·达林扮演的古拉格的妻子。
查克·西尔福斯生动地回忆起斯皮尔伯格对这一场景的特殊处理方式：当她从医生那里得知丈夫只有几日可活时，“她走进他的房间，强装笑颜。
她走到走廊上时，突然你从脸上的表情和她的肢体语言中知道她只是勉强坚持着。
她看到走廊尽头有一个公用电话，便拿起电话，想要打给远方的母亲。
谈话中她几近崩溃。
我的天啊，这表演真是太棒了。”
“她侧身对着电话，摄影机离她很近。
我想，开拍后她肯定会十分心烦意乱。
听见电话被她拿起，她转过身背对着镜头。
任何一个心智正常的导演都不会在此时让镜头离开她的脸，但斯皮尔伯格不是这样!他让摄影机逐渐后退，你听见她说了一个词：‘妈妈。
’史蒂文可以反其道而行地表现亲密感。
整集片子都是那样，他打破了所有规则，而且因此完成得更好。”
被邀请出演《平杆完赛》的角色时，达林“住在鳕鱼角，正考虑是否应该退出影坛。
我接到经纪人的电话：‘你明天上午10点能来环球的片场吗？’某个女孩不能演了，制片人记得我演的《维尔比医生》。
我跟他说：‘我要下午才能到。
’他们去机场接我，然后直接带我去换装。
我还没见过史蒂文·斯皮尔伯格。
当我第一次到片场时，我总喜欢先看看导演如何工作。
我四处寻找导演，却看到一个戴牛仔帽的小孩。
我走过去偷听，他跟克鲁说了几句话，我想，天哪，他真的是导演!
“那天晚些时候，我们仍然没有见面，我坐在一棵树下。
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