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琼·克劳馥始终信守她的诺言，对待斯皮尔伯格“就像我已经干了50年……她知道我做了功课——我身边总带着分镜图——她把我当导演看待。
当然，我本来就是。
但那时候她在导演方面比我懂得还多。”
但正如演员巴里·苏利文在1994年去世前所记得的那样，斯皮尔伯格“把琼·克劳馥哄得很好。
他很讨人喜欢，嘴很甜，总是说些好话，他平时可不会那样。
克劳馥爱上了他，但她不相信自己会爱上这位年轻导演，这只是我的解读。
她对他印象很深，但不知道为什么，她又觉得他是个疯子。”
2月3日，《眼睛》开拍的第一天。
“很可怕，因为我还没见过摄制组，”
斯皮尔伯格在1973年美国电影协会的研讨会上回忆说，“我来到片场，他们以为我在开玩笑。
他们真的认为这是一个宣传噱头，整整两天没人拿我当回事。
我感到非常难堪。
我拍摄《夜间画廊》里的一个镜头时——这个单纯炫技的镜头要透过吊灯拍摄——我记得看到人们窃笑着说：‘他在这条路上走不远的。
’”
巴里·苏利文意识到了斯皮尔伯格的感受，他把导演拉到一边说：“人生苦短。
没必要的话，就不要让自己经历这些。”
斯皮尔伯格回忆说，这个建议“我一直都记得，尽管不过是老生常谈”
。
斯皮尔伯格拍摄《夜间画廊》时已经早熟地形成了自己成熟的视觉风格。
他蔑视电视惯用的，以主镜头、中景镜头和特写机械地拍完所有场景的方法。
他出于本能地厌恶过肩拍摄风格，虽然这种风格由于易于剪接而深受电视剪辑师的喜爱。
带着掌控一切的热情和对移动摄影机的执着，他更喜欢尽可能地用一个连贯的主镜头拍完一场戏。
由于他的非正统拍摄方式，加上克劳馥很难记住自己的台词，最初两天进度缓慢。
正如鲍勃·托马斯所报道的：“斯皮尔伯格知道‘黑塔’的老板们更关心的是赶上进度而不是质量，他担心这两点他最终都无法做到。
如果第一次任务失败了，还会有第二次机会吗？”
斯皮尔伯格绚丽的视觉风格也造成了和制片人之间的摩擦。
根据剪辑师爱德华·阿布罗姆斯的回忆：“第一天我们看当日样片（放映前一天拍摄的镜头）时，第一个场景是巴里·苏利文走进克劳馥的套间，是透过吊灯拍摄的。
史蒂文将机位放在吊灯近旁，我记得萨克海姆说：‘我的天哪，这个镜头也太矫揉造作了吧!上帝啊!’听到这样的评价，斯皮尔伯格之后感觉‘十分不舒服’。
但他的剧组成员很快变得‘富有同情心’，尽全力帮他拍出想要的镜头。”
在拍摄最后一天，《好莱坞报道》的鲍勃·赫尔采访了这个“长头发并且看起来很年轻的菜鸟”
，斯皮尔伯格强调愿意在体制内工作：“我试图证明自己可以同时兼顾商业和艺术。
行业里跟我年纪差不多的人都很有可塑性，并不是只愿意按自己的想法做事。
我们可以向过去学习。”
他说，“刚开始拍这部片子时，我以为会遭到敌意，”
但他委婉地掩饰了自己早年与摄制人员相处时遇到的困难，“但似乎没有人认为这是不寻常的。
但是没人觉得我有什么不一样，没人叫我‘小子’。
事实上，年长者最先接受了我。
我猜他们觉得，如果上面的人觉得我够格干这份工作，那他们也不敢有什么意见。”
“从他喊出‘开拍’‘卡’的那一刻起，他就是导演，”
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