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，该集制片经理马蒂·霍斯坦说，“但斯皮尔伯格的东西看起来有点不同，总会有一些额外的东西”
。
斯皮尔伯格喜欢用前后景之间极具张力的构图，来激化人物之间的关系，尤其是剧本中平淡的母子关系。
在拍摄的第一天，导演在高中更衣室里拍了一个移动镜头，充分展现了导演标志性的对演员走位和摄影机移动的复杂编排。
助理导演波士顿回忆：“他设计了一个可爱的、流畅的主镜头，把过肩镜头和特写都包含进去了，加上演员的瞬间动作，让摄影机在正确的地方和正确的时间都处于一个独特的位置，这给我留下了深刻印象。
后来史蒂文就把摄影机交给摄影导演沃尔特·斯特伦奇，去调整灯光，我记得我还去问他是不是整晚都在研究那个镜头。
他笑着说那是他灵光一现想出来的!”
“当然，他们都抓狂了，因为这是他第一天工作，到了11点连一个镜头都没拍好，”
艾伦·达维奥回忆，“这个了不起的主镜头要用到变焦、移动摄影车和轨道，还要用到升降机，这些都要在一个长镜头里完成。
他花了一整天来拍这个。
拍完之后史蒂文说：‘好了，沃尔特，现在我要用18毫米（广角镜头）在钢琴边拍一个镜头。
’沃尔特·斯特伦奇于是回答：‘孩子，拍这种剧的时候，我们不会把变焦镜头拆下来[16]。
’史蒂文特别喜欢讲这个段子。”
一旦谢恩伯格开始给他安排定期任务，斯皮尔伯格在一段时间内便不再抱怨他与环球的合约。
他告诉《好莱坞报道》：“环球公司改变了策略。
多亏了詹宁斯·朗和内德·塔嫩这两位资深影视高管，他们不再将电影人看作威胁，而是视为资产。
我知道希德刚到环球时，碰上了很多棘手的事务。
他熬过了这些，还提出了不少好点子，他将为环球影业立下功劳。”
“在史蒂文早期的职业生涯中，我是他的经纪人，”
谢恩伯格在1988年的一次采访中说，“……从《夜间画廊》到《大白鲨》。
他的事业停滞了好几次，我必须让他重新开始。
我曾经帮助过很多导演开启和发展他们的事业，但史蒂文的经历不同，因为我不仅要帮他拿到第一份工作，还需要帮他拿下很多工作。
以至于很多人都在好奇：‘谢恩伯格到底是怎么回事？为什么我一定要用这个孩子？’”
与斯皮尔伯格签约后不久，谢恩伯格便开始推销，为一些电影公司的主管和全部宣发部门安排《安培林》的放映。
“他们希望我们意识到，这个年轻电影人将会成为公司的重要财富，”
当时经常为阿尔弗雷德·希区柯克工作的公关人员奥林·波斯登回忆，“当然，我们印象深刻。
大家都对他寄予厚望。
他是被选中的那个，是年轻的金童，是伟大导演的接班人。”
从那以后，谢恩伯格为斯皮尔伯格找电视工作的过程便陷入了“销售和订购之间的某个阶段”
，谢恩伯格自嘲地解释道。
每个工作机会都取决于不同的制片人，而且不是每个制片人都有同等程度的自主权。
《游戏的名字》的监制理查德·欧文就是聘请斯皮尔伯格的人之一，他是女演员艾米·欧文的叔叔，斯皮尔伯格后来娶了艾米。
1970年秋天，迪克·欧文正在为《洛杉矶2017》（LA2017）找导演，这是一集关于生态灾难的未来主义电视剧。
谢恩伯格打包票地告诉他：“我这儿正好有个合适的人选，让史蒂文来吧。”
这部剧集的制片人迪恩·哈格罗夫在谢恩伯格的一次放映会上看过《安培林》。
“我认为这部电影很有想象力，相对于他的年龄和资源，也很令人印象深刻。”
哈格罗夫说，“但我并没有从这部电影中推断出这个人的全部才能。”
欧文从谢恩伯格传了话之后，哈格罗夫看了粗剪的《平杆完赛》（斯皮尔伯格拍摄的《心理医生》中的一集）：克鲁·古拉格饰演一名即将死于癌症的职业高尔夫球手，琼·达林则饰演其悲痛的妻子。
这集还未播出，就足以让哈格罗夫相信斯皮尔伯格的才华：“这一集看起来与众不同，虽然不是特别有异国情调，只是一部医疗剧。
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