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第七章重大突破2
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“接下去的好几个月我都没再见他，然后我在某个周日接到了他的电话。
他说：‘我有东西要给你看。
’我问他：‘多长？’‘26分钟。
’‘好的，我今天下午订个房间。
’我想我应该是感到内疚了。
他不肯进放映室，他太紧张了，要么就是他不想被问任何问题。
我一个人走进放映室看了《安培林》。
至今我都觉得这是一部完美的电影。”
尽管斯皮尔伯格已经远非新手——毕竟，他22年的岁月里有一半时间在拍电影——但1968年12月在电影院发行的《安培林》，仍被视为这位年轻导演的正式处女作。
这部富有表现力却台词极少的短片，讲述了一对男女苦乐参半的故事，他们相遇了，但最终在搭乘顺风车从沙漠到南加州海边的旅途中渐行渐远。
并未在《安培林》片尾名单上出现的朱莉·雷蒙德堪称影片的教母，她曾将史蒂文·斯皮尔伯格介绍给心怀抱负的制作人丹尼斯·霍夫曼，她与后者在“太平洋字幕公司”
一起共事过。
霍夫曼比斯皮尔伯格年大9岁，管理着一家特效和后期公司efx，同时还作为一支名叫“十月乡村”
（Octobertry）的摇滚乐队的经纪人，正在寻求一部能够用这支乐队配乐的电影。
1968年初，就在斯皮尔伯格21岁生日后不久，雷蒙德带霍夫曼来和这位年轻的电影人共进午餐。
霍夫曼对斯皮尔伯格的第一印象是，他“很有进取心，很有魅力，也很敬业。
他无论吃饭、呼吸还是睡觉，都离不开电影。
他的梦想是当一名导演，简单明了。
他说如果我愿意投资，他什么都肯做。
史蒂文是一个让人放下戒心的人。
他有一种孩子般的气质，天真烂漫，让你想要帮助他。
斯皮尔伯格达成今天的成就不是意外，不是靠运气，这一切都在他计划之中。
他不仅是电影制作的天才，也是自我推销的天才。
他和我都有拍电影的雄心壮志。
没错，我愿意帮助他是因为我也想要有所成就。
我想要进入制片行业。
我以朋友的身份帮助他，因为我喜欢他，他也需要帮助。”
他们洽谈的第一个项目是《随心逐流》。
“他需要大约5000美元来完成这部电影。
他找过父亲，父亲没有给他钱。
摄影很出色，但我回忆起来又觉得这部片子很无聊——很多人骑着自行车，没完没了，一点也不让我兴奋。
也可能是因为我比较自大吧，我告诉他：‘我真的对拍完这部电影不感兴趣。
’
“我告诉史蒂文我想看看他正在写的东西，比如大纲或剧本。
他给我看了两到三个不同的项目，三页到四页的大纲。
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