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一代（TheMovieBrats）。
斯皮尔伯格还清楚地记得，他和卢卡斯、斯科塞斯等其他“自行开始职业生涯的人”
，“不得不想方设法进入一个除了当演员或编剧之外，从未有年轻人涉足的行当……当我试图挤进这个行当时，没有一个人愿意做我的制片人。
我的第一把推力就是这极大的敌意。”
乔治·卢卡斯曾就读于南加州大学，他说：“电影学院每天灌输给我们的信条是，没有人能在这个行业找到工作。
从电影学院毕业后，你只能去迪士尼乐园当一名售票员，或者在堪萨斯州的工业部门当工人。
从来没有人能在好莱坞找到拍电影的工作。”
“南加大黑帮”
（USCMafia）的成员还包括约翰·米利厄斯、罗伯特·泽米基斯、罗伯特·盖尔、贺尔·巴武德、马修·罗宾斯、格罗里亚·卡茨和威拉德·赫依克等斯皮尔伯格未来的合作伙伴。
他们不愿就这么放弃梦想。
这些人怀揣着先辈们对于写作和绘画的那种热情，恨不得吃饭、呼吸甚至连睡觉时都想着拍电影。
时髦的加州大学洛杉矶分校的电影学院——当时最著名的学生包括科波拉、导演及编剧保罗·施拉德[6]和科林·希金斯[7]、导演卡罗尔·巴拉德[8]——鼓励学生自己开拓电影职业道路。
关于这两所学校拍摄的电影的不同之处，南加州大学的米利厄斯这么定义：“我们的电影总是想要拍得专业并模仿好莱坞，他们的电影里总有美丽的**女孩从墓地里跑过。
……我想你可以说，他们更左翼，更激进。
他们嗑的药也更有劲。”
具有讽刺意味的是，20世纪60年代末，加州大学洛杉矶分校的学生科波拉为其他电影学院的毕业生们敲开了好莱坞的大门。
正如斯皮尔伯格所说，他“成了我们所有人的教父”
。
就像许多加州大学洛杉矶分校电影专业的学生一样，对科波拉影响颇深的除了电影，还有文学和戏剧。
但科波拉足够务实，所以靠拍**电影起家，还为专拍B级片的制片人罗杰·科曼工作。
当时罗杰是好莱坞唯一愿意为年轻电影人提供工作的制片人。
科波拉在得到华纳七艺的一份编剧合约后退学。
他的好莱坞导演处女作《如今你已长大》（1967）不仅由华纳七艺制片，也成了他在加州大学洛杉矶分校艺术学硕士的学位论文作品，这样的一箭双雕让同辈们既羡慕又敬仰。
有了科波拉这个先例，其他电影学院毕业的应届生开始有机会进入日益扩大的年轻人才市场。
电影公司高管们对这个市场知之甚少，只将其当作一个值得鼓励且未经开发的利润来源。
随着丹尼斯·霍珀1969年的反主流文化电影《逍遥骑士》大获成功，“历史裂开了一道口子，”
卢卡斯说，“我们很多人都挤了进去。
然后这道口子又被缝上了。”
1967年的一天，斯皮尔伯格来到加州大学洛杉矶分校的罗伊斯音乐厅，参加学生电影节。
电影节展映了南加州大学和加州大学洛杉矶分校的学生电影作品，其中包括卢卡斯的未来主义短片《THX1138:4EB》（又名《电子迷宫》），卢卡斯后来将其扩展为华纳兄弟出品的故事片《THX1138》（《500年后》）。
看到这部短片时，斯皮尔伯格“嫉妒得要命。
那时我18岁（实际上是20岁），已经导演了15部短片，这部小电影比我所有的短片加起来还要好。
我的榜样不再是约翰·福特、沃尔特·迪士尼，弗兰克·卡普拉、费德里科·费里尼[9]、大卫·里恩、阿尔弗雷德·希区柯克或迈克尔·柯蒂兹。
更确切地说，乔治·卢卡斯是一个和我年龄相仿的人，一个我可以真正了解、可以与之竞争的人，一个能给我带来灵感的人……
“那天我见到了乔治·卢卡斯，我意识到有整整一代电影人都来自纽约大学、南加州大学和加州大学洛杉矶分校，而我就像一个孤儿，被遗弃在长滩的一所大学里，而且那所大学没有真正的电影专业。
因此，我当时加倍努力，想要进入那两所（加州的）大学。
每次我递交转校申请时，他们总是说：‘不行，你的分数不够高。
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