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斯皮尔伯格给史密斯留下了深刻印象，因为他看待事物的方式是如此与众不同：“他很有主意，能提出明确的观点，还富有创造力。
他极大地影响了我看待电影的方式。
我觉得跟他谈话能学到很多东西，这让我惊讶不已。
我觉得他是一颗未经打磨的钻石。
我想把他变成学霸，让他成为和我关系亲密的人，我专属的最好朋友。
不过，他不会轻易受影响。
他是个坚持主见的聪明人，这也是他那么有趣的部分原因所在。
因此我有点讨厌和嫉妒唐·舒尔，后来我和史蒂文的关系也不像一开始那么亲密了。”
史密斯对电影，尤其是对好莱坞电影，持一种精英态度。
当斯皮尔伯格谈到电影作为一种艺术形式——这一尚未在美国普及的概念时——史密斯吓了一跳。
更让他惊讶的是，虽然斯皮尔伯格很欣赏英格玛·伯格曼、费德里科·费里尼和奥森·威尔斯的电影，但他“绝对尊敬”
的导演是阿尔弗雷德·希区柯克：
“他几乎每时每刻都在谈论希区柯克的电影——对于《西北偏北》和《迷魂记》他总是滔滔不绝。
我没看过《西北偏北》。
他还会谈到《精神病患者》和《后窗》。
他总是一下子往我脑袋里灌输太多东西。
他读了所有关于希区柯克的书，他还会谈论摄影机运动之类的事儿，但我搞不懂他到底在说什么。
他说：‘我称希区柯克为大师。
’我想，‘哇，这可太离谱了!’我从《纽约客》和《周六评论》上看过一些别人的观点，那些评论家们会屈尊俯就地赞扬希区柯克对电影艺术的精通，但嘲笑其电影主题。
我对希区柯克的看法就像今天人们对史蒂文·斯皮尔伯格的看法一样——一个拍了许多精彩又具有娱乐性电影的导演，但作品缺乏深度。
我不认为斯皮尔伯格会被他人的观点左右。
如果他喜欢希区柯克，就是因为真的喜欢。
这使他成为一个有独创性的思考者。”
当斯皮尔伯格谈到他对希区柯克高超技术能力的钦佩时，史密斯意识到其中有更深层次的原因，这也暗示了这位年轻导演未来职业生涯将遵循的方向和理念：
“斯皮尔伯格说电影是一种伟大的艺术形式，因为它感动了大多数人。
他认为电影能在普通人、平凡人身上产生强烈反应，他对希区柯克将平凡人置于超凡情境下的艺术手法很感兴趣。
斯皮尔伯格想激起所有观众的回应。
他希望他的电影不只拍给精英阶层看，更能对社会大众产生影响。
他说：‘电影能伸出手来牢牢抓住你的心。
’这就是他认为希区柯克的伟大之处。
斯皮尔伯格一直坚称电影媒介可以与普通人产生共鸣，与大众产生广泛联系，而无需依靠某种知识分子式的过程。
当时，这个想法实际上是激进的。
电影正是由于这种广泛的吸引力而招致人们的诟病，而斯皮尔伯格认为这才是电影的魅力所在。
“斯皮尔伯格教会我应该欣赏电影本身，以及电影所想要传达的东西，而不仅是将电影看作书籍的低劣版本。
关于斯皮尔伯格，我一直听到的一种批评是他总想靠电影赚大钱。
但他其实并不打算伸手去触碰观众的钱包，而是想要触及他们的内心。”
史密斯意识到，斯皮尔伯格与观众建立联系的冲动，源于其内心深处有一部分，渴望被一个让他觉得自己是局外人的社会所接受。
在萨拉托加高中的那段艰难时期，这种感觉变得尤为强烈。
“在我印象中，他希望被人们接纳并得到大家的喜爱，”
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