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“我参观了我所能参观的每一个片场，结识了很多人，学习了各种技巧，并基本融入了那里的氛围，”
斯皮尔伯格在1969年的一次采访中说，“至少当洽谈合同时，我知道该怎么做。”
他还得到了更多切实的好处。
跑腿去特艺色彩实验室“让他接触到很多冲印胶片的人”
，西尔福斯回忆，“史蒂文搬去洛杉矶后，他的电影从8毫米胶片升级到16毫米胶片，他的样片（业余电影的底片）也（用特艺彩色印片法）冲印出来了。
他靠办公室的工作结交了音效人员，因此能借到声音设备”
。
在好莱坞排斥新人、几乎没有正式学徒的年代，允许一个年轻人进入片场是非同寻常的。
斯皮尔伯格只能“看着其他导演工作，却没有人来看自己的电影，甚至不愿意站着和我谈上五分钟，这让我非常沮丧。
我抱着电话守在办公室里，没有人打来，无事可做。
我决定不再看那些导演了——这样会让我心理失衡。
他们会向你展示自己的自信，告诉你他们为什么要做这些。
但对于漫不经心的旁观者来说，拍电影是一个漫长、乏味、有时甚至是杂乱无章的过程。
这让我逃离片场，一头扎进剪辑室。
我喜欢跟剪辑师们混在一起”
。
他花在片场的时间比他暗示的要多不少。
朱莉·雷蒙德表示，在与斯皮尔伯格共事的那两个夏天，她经常接到找他的电话，“是片场的人打来的——‘我们正拍着呢，快下来看。
’几乎片场的每个人都会打电话来。
他那时是个乖孩子，大家都愿意帮助他。
他很讨人喜欢，而且很有才华。
他真的很懂摄影机，而且似乎已经知道该如何剪辑片子了。
他过去常常为学校的朋友们写剧本，但他的拼写十分糟糕。
他上高中时，我常常读他的剧本，帮他纠正拼写错误。
他总是独出心裁，没有钱做特效，就用向镜头吹香烟的烟雾来做出渐隐效果。
他没有变焦镜头——我读了剧本后问他：‘这个镜头你准备怎么拍？’他告诉我：‘我把摄影机放在滑板上。
’他真是太聪明了”
。
如果被排斥在环球内部圈子之外使斯皮尔伯格感到懊恼，那么试想一下，在好莱坞的梦幻工厂度过了第一个诱人的夏天后，不得不回到北加州的高中时，他又该多么沮丧。
“他在萨拉托加的时候显得情绪低落，那里离环球影业很远，”
同学麦克·奥古斯汀说，“对一个17岁的孩子来说，500英里是一段很远的距离。
他知道自己想做什么，对自己很有信心。
但与此同时，他不得不回归当下的高中生活。”
“我们一起上打字课，”
斯皮尔伯格在萨拉托加最好的朋友兼邻居唐·舒尔回忆，“他练习打字时会滔滔不绝地谈论环球影业和电影，以及要去见的人。
他太喜欢自己的电影之旅了。
我一直认为这段时期对他来说是灰暗的，但事实并非如此——他已经为明后两年做好打算了，早已整装待发。”
阿诺德·斯皮尔伯格在IBM的新工作是担任圣何塞工厂控制系统经理的技术顾问，他的职业生涯自此又进一步。
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