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史蒂文和阿诺德巧妙地设计了视觉效果，这部低成本电影让人产生如同看到好莱坞般奇观的错觉，其中包括使用各种光学技巧来展现超自然的火光，拍摄一些精致的微缩模型：一幅用闪烁灯显示火光攻击位置的区域地图，一个玻璃罩下的亚利桑那州小镇模型，以及为拍摄火光摧毁国民警卫队、坦克和吉普车的定格动画序列而制作的纸制山脉。
由于天气炎热，夏季的大部分拍摄都在晚上进行。
开学后，史蒂文基本只能在周末拍电影，因为他还要忙于学业和日常事务，以及阿卡迪亚高中的舞台剧《看他们怎么跑》和《慈母泪》。
直到1964年3月的首映礼前，对白合成和配乐录音等后期制作才得以完成。
“我请了高中的校园乐队来为电影配乐，”
斯皮尔伯格回忆说，“我吹奏单簧管，并写好单簧管的曲谱，然后让我母亲（她弹奏钢琴）把乐谱转调到她的琴键上。
我们制作了活页乐谱让乐队录制，而我也有了自己的第一张电影原声唱片。”
“这是一项非常艰巨的任务，”
目前专注于写作科幻小说的里克·库克惊叹道，“他写了部看起来挺专业的剧本，他还要做制片人，自己准备道具，还得说服演员来表演——虽然这并不算太难——但他不得不应付一切。
他是整部片子最努力的促成者。
他懂得如何让大家各尽其才，而且他这么做时既不咄咄逼人，也不惹人讨厌。
他不是一个喜欢说大话的人，也不会对将要做的事夸夸其谈，而是身体力行。
他知道自己想要什么，他年轻又有魅力，我们也被他那热情和奉献的精神所感染。”
斯皮尔伯格认为《E.T.外星人》的情感核心是对父母离异的回应，是对朋友、兄弟、父亲的渴望，甚至是对来自另一个世界的人的渴望。
因此，合乎逻辑的是，经受父母即将离婚的创伤时所创作的《火光》，与《E.T.外星人》和《第三类接触》出于同样的情感需要。
童年和重生的隐喻在这些电影中随处可见，事实上，它们在科幻类型片中也频频出现。
“《第三类接触》实际上是《火光》的翻拍。”
《火光》的化妆师吉恩·韦伯·布里尔说道，“《第三类接触》中的某些场景几乎完全照搬了《火光》，比如高速公路上出现的火光，以及小男孩看着门外明亮光芒的场景。”
《第三类接触》的故事情节与《火光》非常相似，但显然也经过了改写，变得更为精细。”
《火光》表现的主题包括超自然入侵者、郊区的异化与逃离、破碎的家庭和被绑架的孩子、科学探险以及精神的重建等，这些主题在斯皮尔伯格成熟时期的作品中都很常见。
《火光》里逃难的年轻情侣指向《第三类接触》中理查德·德莱福斯和梅林达·狄龙这两个角色，而《火光》中的UFO专家霍华德·理查兹则是弗朗索瓦·特吕弗所饰演的拉科姆的翻版，但更年长、更容易犯错、遭遇更为不幸。
与《第三类接触》不同的是，《火光》并没有从根本上背离科幻电影的传统，将外星生命描绘成温和而非险恶的生物。
《火光》在很大程度上源于人们的焦虑和偏执，这也是20世纪50年代斯皮尔伯格刚迷上科幻片时，这一类型所呈现的显著特点。
“这是一部冷战电影，”
片中演员拉齐·洛尔说道，“他们认为这是他的《第三类接触》的（第一个）版本，从某种意义上说并没有错——这是一部关于天空之神的太空电影——但就《火光》的电影化视觉呈现而言，它更像一部外星人毁灭人类的恐怖电影。”
《火光》表达了当时一些较为自由的科幻电影对美国政府应对外星人入侵的能力缺乏信任。
这部电影对科学家秉持典型的后核战时代的怀疑态度。
斯皮尔伯格对不明飞行物研究者霍华德·理查兹冷酷又执迷的性格描绘，以及将托尼·卡赫刻画为一个觊觎他人妻子（海伦·理查兹，由玛格丽特·裴优饰演）的丈夫，都反映出这位年轻导演在处理父亲的事业与父母岌岌可危的婚姻时面临的问题。
斯皮尔伯格对外星生命的看法也有些模棱两可。
他对高级生物治愈能力的感知将这部电影与科幻小说中对待外星生物的乐观态度相联系，阿瑟·克拉克的经典小说《童年的终结》以及罗伯特·怀斯的电影《地球停转之日》便是极佳的例证。
《火光》曲折的结局显示了罗德·瑟林的《阴阳魔界》剧集对斯皮尔伯格的艺术发展早期所产生的影响，《火光》中的外星人将自由港及其居民一点一点地运送到他们的阿尔塔里安星球上，并建起一个小型动物园。
正如《亚利桑那日报》评论员拉里·贾勒特所写：“当3名身穿防护服的宇航员通过对话解释，他们是来自外太空的高级物种，劫走地球人，并让地球人以为自己置身于天堂时，这一切的意义才被揭示出来。
而他们这样做的原因是为了把整个宇宙从我们地球人的毁灭本性中拯救出来。”
斯皮尔伯格虚构的阿尔塔里安人认为，人类的核武器储备对他们构成了威胁，在给人类进行洗脑以消除人类以往的暴力、仇恨和偏见倾向的做法上，他们产生了分歧。
斯皮尔伯格表现了一个两难情境（如安东尼·伯吉斯和斯坦利·库布里克在《发条橙》中所提出的困境一样），这些倾向是自由意志的必然结果。
《火光》以外星人抛硬币的方式结束，他们以此决定是先对资本主义国家还是共产主义国家进行重新洗牌（总体上这是一个无关紧要的问题，但它反映出这部电影的冷战背景）。
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