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如果我认识的人当中有人将来会成功，我想那一定是史蒂文，因为他那么有动力，还那么坚定不移。”
阿卡迪亚高中的舞台设备已经达到专业水准。
这所学校在当地以其一年一度的春季音乐剧而闻名，多达300名学生将在舞台指导达纳·林奇、音乐指导雷金纳德·布鲁克斯和声乐指导哈罗德·米尔索普的统筹下，为这部精心编排的音乐剧贡献自己的一份力量。
斯皮尔伯格当时既是戏剧社团成员（1963年，他的妹妹安妮也在读高一时加入了该社团），也是国家戏剧协会（针对参与戏剧的学生的荣誉组织）的成员。
设计校园剧布景和服装的美术老师玛格丽特·伯勒尔说，除了帮助她为舞台布景上漆外，史蒂文会“统筹一切——他会统筹剧组成员并协调演员。
他是个不错的小伙子，非常有合作精神，对戏剧也很感兴趣”
。
“他在《毒药与老妇》中将一具尸体拖出地下室，”
与他合作过舞台剧的演员迈克尔·尼尔记得，“斯皮尔伯格曾在《慈母泪》中扮演一名苏打水销售员，并在一部1963年的校园音乐剧《红男绿女》中担任提词员，还在汽车修理厂老板乔伊·比尔特摩尔与尼尔饰演的内森·底特律打电话时，为乔伊配上画外音。
作为学校乐队的一员，斯皮尔伯格也在管弦乐队的乐池里为《红男绿女》吹奏单簧管，他还为前一年的剧目《莲岛仙舞》吹奏过。
但他在戏剧社团中的表现更为突出，因为他担任了导演黛娜·林奇的舞台经理和常规性综合助理。”
“史蒂文会去参加一些角色的选角，但他通常不会被选中，因为他并不擅长表演，”
戏剧社团成员哈文·彼得斯回忆说，“他的个性并不鲜明，还有点笨拙。
即使在都是朋友的课堂上，他也会浑身不自在。
我们有时要练习对白，他想要做好，也很努力，但老是记不住台词。
他经常只能磕磕巴巴地把台词说完。
我敢打赌，他对那些跟他有着同样弱点的人十分同情，因为他自己总是很紧张、很害羞。
在完成课堂作业方面，他也比一般学生差，因为他从来不读课本。”
“对其他事情，他倒是很主动。
放学后，他会在学校多待几个小时。
林奇老师有点没条理，只要有机会，史蒂文就会去帮她的忙，跑腿、帮打电话、化妆、调试灯光等。
有些孩子取笑他，说他是林奇老师的宠物，成天围着她转，什么小事都愿意帮她做。
我记得有几个女孩和（史蒂文的朋友）罗杰·希尔开玩笑地叫他‘保姆斯皮尔伯格’，因为他总是为剧组的琐事操心。
其他人都想成为聚光灯下的焦点，他却不同。
他对戏剧有着很好的心态：事无巨细，亲力亲为。”
但是《火光》的剧组成员华纳·马歇尔认为，“正是‘拍电影’使斯皮尔伯格交到了一群欣赏他、佩服他的朋友。
这是一个让人们有机会了解他并开始喜欢他的途径。
他喜欢电影制作过程中的社交互动，而不仅是利用别人。
我觉得拍电影是大家齐心协力的过程，而他是一个平易近人的领导者”
。
“凤凰城出了位年轻的塞西尔·B.戴米尔——年轻的史蒂文·斯皮尔伯格。”
1961年，当地一位电视新闻主播如是报道。
斯皮尔伯格拍摄二战题材电影《无处可逃》时，一家电视台摄制组被派往驼峰山周围的沙漠对其摄制过程进行报道，这时，斯皮尔伯格才首次被公众所知。
《无处可逃》总时长为40分钟，拍摄始于1959年，历时3年，最终在1962年完成。
与《战斗机小队》相比，其在制作品质上有了极大提升。
这部电影的演员大多是青少年，他们穿着各式各样的临时制服，情感表现夸张，因此没有人会把这部电影认为是《桂河大桥》的翻版。
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