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当时他从环球的游览电车上下来，在摄影棚附近兜转，然后被剪辑部门的查克·西尔福斯拦了下来，“他没有叫警卫把我扔出去，还跟我聊了大约一小时，”
西尔福斯很想看看他的电影，斯皮尔伯格回忆说，“所以他给了我通行证，让我第二天去参观[6]。”
“我听过关于我和史蒂文初遇故事的各种版本，”
查克·西尔福斯露出一丝苦笑，接着说起他所谓的“最精确的版本”
。
这位语气温和、外表慈祥的西尔福斯先生出生于1927年，在1957年加盟环球之前，最早曾在共和影业担任助理剪辑师，并参与了约翰·福特的《蓬门今始为君开》等电影的制作。
他遇到斯皮尔伯格时，担任环球电视部剪辑总监大卫·奥康奈尔的助理，正在负责重整电影资料馆的特殊任务。
资料馆的临时所在地位于毗邻剪辑总部的一座功能大楼的二楼。
西尔福斯说他不记得遇见斯皮尔伯格的确切日期了，但他说：“史蒂文那时应该只有15到16岁，还在上高中。”
史蒂文是在亚利桑那州的学校放假期间来参观环球影业的。
遇见西尔福斯时，斯皮尔伯格正在进行《火光》的后期制作，据此推测，这次会面应该发生在1963年秋季到1964年3月之间的某一天，当时他应该是十六七岁（根据西尔福斯所说，他“看上去比实际年龄小2到3岁”
）。
那年3月，拉里·贾勒特在《亚利桑那日报》发表了一篇针对《火光》的评论，其中写道：“史蒂文计划今年夏天去沿海为环球影业工作，看来他似乎和电影资料馆馆长查克·西尔福斯很熟。”
然而，阿诺德·斯皮尔伯格记得，当时安排他儿子与西尔福斯会面的人是斯图·托尔。
托尔住在圣费尔南多谷，是斯皮尔伯格夫妇的好友伯尼·阿德勒（也是莉亚第二任丈夫）的表亲。
当时托尔还在霍尼韦尔公司做销售员，在向环球影业售出了一台用于电影资料馆的电脑后结识了西尔福斯。
无论是舒派克还是托尔安排了此次会面，当史蒂文来到办公室时，西尔福斯慷慨地献出了自己的时间：“因为下雨的缘故，我没有给他看太多东西。
我给他展示了后期制作、剪辑、音像同步装置，我记得他说他见过音像同步装置。
剩下的时间我们边走边聊。
他说：‘我也拍电影。
’他给我介绍了他拍的电影。
我问了他一些基本问题，例如他是如何接触到电影制作的。
我们的第一次谈话使我大开眼界。”
斯皮尔伯格告诉西尔福斯，他对电影的早期兴趣是如何在童子军中培养起来的，以及他是如何从二战题材的8毫米电影入手一步步精益求精直至完成《火光》。
他讲述了自己是如何创作剧本、拍摄和导演自己的电影，如何让邻居和学校的朋友们充当演员，如何设计特效，甚至如何制作服装和道具。
“史蒂文真是个令人惊喜的孩子，”
西尔福斯赞叹道，“他身上充满了能量!不仅仅是那种能量感染了我，在史蒂文身上，我认为一切皆有可能。
他表现出了一种态度——那种对拍电影的明确态度。
他对一切都充满**。
当我们走上配音台时，他是多么激动!在某个时刻，我突然意识到，我在和一个胸怀远大志向的人交谈，不仅如此，他还必将实现他的抱负。”
“就他的年龄而言，在许多方面还很青涩。
他还不太懂人情世故。
但一说到电影，我的天!我就知道他肯定能有所成就。
我不知道他会怎么做，但他一定会做些什么。
你怎能忽视这样一个孩子？哪怕只是出于好奇，你都想看看他到底能做出些什么。”
斯皮尔伯格回到亚利桑州后，偶尔会与西尔福斯联系，询问《火光》制作的相关问题，比如怎么获取在配乐里使用现成音乐的许可。
最后他回到环球给西尔福斯看了《火光》的完成片。
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