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本届电影节从5月11日开幕，5月22日闭幕，持续12天。
李陆的参赛影片《爱》将参与角逐本届戛纳电影节的最高大奖金棕榈。
5月17日，是《爱》在电影节的首映礼，李陆将直接从伦敦飞往戛纳。
伦敦，阿比路录音棚。
这座位于圣约翰伍德区的红砖建筑，自1931年以来就是音乐传奇的诞生地。
披头士的《佩珀军士》，平克·弗洛伊德的《月之暗面》，无数电影配乐的录制——阿比路不仅是录音棚，是音乐史的圣殿。
李陆站在二号录音棚的控制室外，透过玻璃看着里面的交响乐团。
六十位乐手已经就位，弦乐、铜管、打击乐，整齐排列。
指挥台上，汉斯·季默正在调整乐谱，他那高高的发际线在灯光下泛着光泽，那件标志性的皮夹克与周围的正式着装形成奇异对比。
《007》开机前，李陆拒绝了索尼推荐的作曲家，坚持选用汉斯·季默。
“太贵了，”
bruce反对，“他的报价是其他人的三倍。”
“但他的音乐值十倍，”
李陆笑着回应，态度坚持，“而且我有筹码——《达·芬奇密码》的全球成功，以及……”
李陆顿了顿，“一个他从未尝试过的挑战。”
什么挑战？李陆在发给汉斯·季默的电子邮件中只写了一句话：“让邦德响起东方的声音。”
然后，李陆就接到了季默的回电。
不是助理，是他本人。
这倒不一定是李陆的提议对汉斯·季默本人有什么吸引力，而是李陆连续三部好莱坞影片的票房大卖，使得汉斯·季默不得不认真对待。
“东方？具体点。”
“不是华夏的民乐，不是唐代传入日本的尺八，”
李陆说，“是哲学。”
“邦德不是西方英雄，是全球英雄。
他的音乐应该让英国观众想起泰晤士河，让米国观众想起大峡谷，让日本观众想起富士山，让华夏观众想起长城。”
“同一种旋律，不同的记忆？”
“同一种情感，无限联想。”
季默沉默了很久，然后说：“我接。
但我要完全的控制权，以及……”
停顿半晌，“以及你要来伦敦，我们要敲定你的要求和录制的细节。”
“成交。”
5月16日，当李陆第一次走进季默位于伦敦的工作室。
房间里堆满了各种各样的乐器——钢琴、吉他、提琴、电子合成器……还有很多李陆叫不出名字的乐器。
简单的寒暄过后，汉斯·季默开门见山：“告诉我，邦德对你来说是什么？”
“孤独，”
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