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张居正凝望着西方的爱情故事，想的却是百年后的枪炮和火光。
【伊丽莎白争取个人平等幸福后三十余年，出现了更尖锐叛逆的简爱，又过了三十余年，出现了娜拉。
而东方和西方文学的交融，也不止于意境，也出现了新的合流——娜拉在《玩偶之家》中的出走，红拂在萍水相逢后的夜奔，不同时代不同背景下女人的共同逃离。
娜拉在丈夫解除危机前后的变脸中意识到自己在家庭中只是一个玩偶，毅然选择了离家出走。
近代对此的评价是来自鲁迅的演讲“娜拉走后怎样”
，提出她要么堕落，要么回来，因为整体的社会结构没有改变，出走也只是从旧的限制走向新限制。
因而他写了《伤逝》回答自己提出的问题，男女主角作为新青年反抗旧的婚姻制度，可真心相爱的激情在柴米油盐中消耗殆尽。
经济的重压无法抵抗，男主角的爱也消逝了，出走的娜拉又回到家中，在无爱的黑暗中死去。
冷眼看世情，鲁迅早就意识到悲剧的根由在哪里，除了经济上的伤情和逝去，更具有代表性的是他的另一部作品与其中的人物。
《祝福》。
】
中外女性文学22
【每次说起历史，说起文学创作，我们总会听到不同的声音。
站在不同的立场上看同样的东西，得出的结果也不尽相同。
有时候站在皇帝角度观察手下的大臣，文官集团害人啊，阻碍朕的宏图伟业，变革之心都被腐朽的老臣耽误了，无人明白帝王的苦心。
站在臣子角度看，皇帝简直是想一出是一出的神经病，没有赤胆忠心的臣子死谏拦着，天早塌了。
就算这样也落不到好，该贬官还是贬官，用你的时候是爱臣，不用你的时候夕贬潮阳路八千，从小到大学了多少首宦海沉浮的诗文，漫漫文学史，千行臣子泪。
而在普通老百姓的眼里，不管是君还是臣，光耀千秋的帝王或名垂千古的臣子，那都是剥削阶级，改变不了他们面朝黄土背朝天的命运。
封建社会平民的一切都只落于《山坡羊·潼关怀古》那一句，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦；亡，百姓苦。
再换到女性视角看，原本作为受害人的普通百姓中，又有部分人会成为新的加害者。
贫苦人家将新生的女婴溺死，妻女受尽磋磨，up和大多数观众作为女性，对相关话题的领悟和共情也比男性更深。
社会地位和关系不断迭代，受害的对象也不断变化。
在历史相关叙述中，我们的视角其实一直在变。
谈论庙号帝号或继承人相关，后人可以从旁观的视角冷静地抽丝剥茧，解读政治背后的暗流和风波，而在这些王侯将相的故事中，普通人出现的时刻很少；讲到中外女性文学，视线又大多聚焦于文学，女性文学家和她们对应的作品也各有时代和身份的局限性。
平凡贫苦的百姓在历史和文学中占据着重要的位置，却又很少被直面。
君臣在政治斗争中博弈，文人写诗抒发自己的情感，世情事态会被写进小说，但大多数时候只围绕着作者自身的环境和阶级。
比如《红楼梦》，涉及的东西够广吧，曹雪芹够落魄了吧，可书中的底层形象也是府中的丫鬟伶人，不可能出现大街上衣不蔽体要饭的，刘姥姥反而是外来世界误入的那位。
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