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“喂，请问是若槻先生家吗？”
光听声音，若槻便猜到了对方的身份。
“对，非常感谢您前些天的指点。”
“我是醍醐。
不好意思啊，这么晚还来打扰。
你是不是已经睡下了？”
“还没，上次真是太麻烦您了。”
“我正在重读那篇作文，有一些发现，觉得这事拖不得，这才给你打了电话，先说结论吧，那篇作文所写的梦确实有异常之处。”
无巧不成书。
莫非醍醐教授跟他一样，也在琢磨那起案件？
“可您那天不是说，《梦》的作者不像是有情感缺失的样子吗？”
“对，我觉得有问题的不是《梦》，而是另一篇《秋千的梦》。
我终于想起来了，那个梦和法兰兹的书里提到的梦一模一样。”
玛丽-路易丝·冯·法兰兹是荣格的得意门生，据说醍醐则子教授在瑞士的荣格学院深造时也得过她的指点。
“第一次读的时候就该发现的，问题不在于秋千，而在于作者对秋千的情感反应。”
“怎么说？”
“从头再看一遍那篇《秋千的梦》，你就会明白我的意思。
‘我站上秋千，**来**去。
’‘秋千越来越快，能**到很高的地方了。
可我还是用力**，越**越高。
’‘我脚下一滑，从秋千上掉了下来。
一路跌落到黑洞洞的、什么都没有的地方。
’”
醍醐教授停顿片刻，似乎在给若槻留出思考的时间。
“和《梦》对比着看，区别就会更明显。
《秋千的梦》里只有对动作的描述，却没有一个表示情感反应的词，不是吗？从头到尾，唯一跟表达情感沾边的就只有那一句‘我觉得好玩’。”
醍醐教授的语气越发激动。
“你知道吗？正如荣格所说，梦中的天空和大地代表了潜意识光谱的两极。
虽然都是潜意识，但天空是集体潜意识的领域，大地则代表身体的领域。
对人而言，在两者之间激烈摇摆本该产生巨大的压力。
文章的作者明明在对立的两极之间来回游走，却丝毫不感到焦虑，只觉得好玩，这只能用异常来形容。
特别是最后落入黑暗那段，正常人置身那样的场景必然会感到害怕，作者却只说‘一路跌落到黑洞洞的、什么都没有的地方’。
这简直跟法兰兹分析过的那个梦一模一样。”
若槻咽下一口唾沫。
“那法兰兹老师是怎么说的？”
“听说她当时是这么说的——‘他没有心!’”
“没有心？”
“法兰兹分析的梦是一个臭名昭著的连环杀手做的，但她事先并不知情。”
那晚，若槻不得不借助更多的酒精才得以入睡。
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