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第141章短片
作为普通电影爱好者，如果没有刻意去了解过优秀短片作品，对短片的理解可能还停留在网络微电影的浅薄认识上。
其实，相比常规大电影丰富的元素空间来讲，短片的精妙敘事和深刻寓意更能精准直接地引发观影的情感共鸣。
荣获愷撒奖最佳短片奖的《调音师》，无论从敘事、结构、色彩和音乐等技术方面，还是在对现实的影射和批判，都堪称经典。
就是这部精妙绝伦的短片，被誉为“史上最精彩的短片”
。
如果说左宾现在拍的《调音师》是有机会竞爭国际电影节的金奖，那么《调音师》短片只要左宾原汁原味的拍出来，就能稳稳的拿一座金奖。
汉化《调音师》剧本的时候，左宾就把《调音师》短片的剧本也写出来了。
当时没有想著拍的原因也很简单，那就是不赚钱。
当下，国內短片市场的现状（关键词）是【不挣钱】和【艺术】。
虽然现在多了个网络窗口，但是电影短片在当下，还是“钱途”
堪忧。
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目前，国內短片的“存在价值”
，是培养长片人才。
大多数青年导演，在没有投资人（背景）的情况下，都是从成本相对较低的电影短片入手，然后获得=定的认可之后转战长片创投，再通过创投机制来获得成功的可能性。
在这种大环境下，內地电影短片良莠不齐也就很正常了，你不能指望刚毕业的萌新，拍出大师级的短片。
国內影视院校偏“艺术”
的教育，萌新导演们的短片作品，就自然而然扎堆“文艺片”
。
在镜头语言上刻意模仿大师影像，在敘事上缺乏社会阅歷，也容易出现无病呻吟的忧鬱，在主题的设立上频频假大空。
拍摄电影短片虽然相对成本较低，但绝大多数处於学生阶段的导演仍然需要自筹几十万成本的资金。
而目前国內电影节展对於短片的创作激励比较有限，大部分短片也缺乏与普通观眾见面的渠道。
网播渠道也没想的那么简单，起码你要拿个奖吧。
然而对萌新导演们更不利的是，国內还有一票文艺片导演就住在电影节这条线上了，长片也好短片也罢，只要是有机会拿金奖和奖金，他们都会拍拍拍。
想要从短片获得长片机会的青年导演，在这样的竞爭中年处於非常被动的位置。
除了极少数的天才新人，拍过长片的文艺导演才是更优秀的一方，可以说是境界碾压。
在这种“不公平”
的竞爭下，青年导演想要走通电影节这条线，也是难难难。
短片的整体现状就是，一个投出不多，但回报更少的不挣钱状態。
短片越不挣钱，对於导演来说越需要在创作中呈现自己的可能性从而被行业挖掘。
但创作上的过於先锋却很难让產业看到可能性，就成为了一个恶性循环。
国內短片电影市场，存在大量超现实元素短片，或者堆砌艺术在敘述上狗屁不通的玩意。
这种短片，就算拿了奖观眾也不会喜欢。
而没有观眾的支持，短片电影市场的发展也就无从谈起，这就继续恶性循环。
打破这种循环，光靠一部《调音师》（短片）是远远不够的。
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