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没有情感就没有艺术，没有**就什么也没有。
石头冥顽不灵，它们在采石场沉睡，圣彼得大教堂的多重后殿的石头上演了一出戏，这出戏关于人类建筑作品，它具有重大意义。
戏剧与建筑=世界与文明人。
帕提农神庙打动人心，当年的埃及金字塔的花岗岩光华发亮，如同当今的钢铁一样，它们曾经也是打动人心的。
在平原或者海面上升起的气流、暴风雨以及徐徐微风，用私家住宅墙的石块垒起像阿尔卑斯那样的高山，这就做到了自然和人力的相互映衬。
有这样的人，就有这样的戏剧和这样的建筑。
不要太过于自信地说，人的群体决定了人的个体，每一个个体是一个特殊的现象，经过一系列长长的时间阶段而偶然出现，它可能是宇宙未知规律决定的。
米开朗基罗是我们最近一千年的人物，正如斐底亚斯是再上溯一千年的人物。
文艺复兴没有造就米开朗基罗，它造就了一群天才似的人物。
米开朗基罗的作品是一种全新创造，而不是一种复兴，这种创造超越各古典时代。
圣彼得教堂的多重后殿是科林斯风格。
你思考一下吧!看看后殿并想想抹大拉教堂，他见过斗兽场并把它独到的规模保留了下来。
卡里卡拉浴场和君士坦丁的巴西利卡教堂向他展现了某些限度，他以一种崇高的思想恰当地跨越了限度。
于是，圆厅、凹凸的墙、去脚的拐弯、穹顶的鼓座、柱廊，这些组成了关系协调的庞大的几何体；然后，由轮廓全新的柱座、壁柱和檐廊构成的韵律重现；再然后，窗子和壁龛再次重复韵律。
它的整体构造为建筑学词典增加了一个令人激动的新词语，这真是一件好事，人们可以在16世纪后停驻片刻，思考一下建筑戏剧的这个巨大变化。
罗马，圣彼得大教堂的后殿
圣彼得大教堂的后殿的柱顶（由米开朗基罗完成）
圣彼得大教堂的现状平面图如阴影线所示，主殿被加长。
米开朗基罗论及的另外的设计被抛弃了
米开朗基罗设计的庇乌门
圣彼得大教堂。
米开朗基罗于1547年—1564年完成的工程规模宏大，用石头造这样一个穹顶是一个了不起的成就，没有人敢冒这样的险。
圣彼得大教堂占地15000平方米，巴黎圣母院占地5955平方米，君士坦丁堡的圣索菲亚占地6900平方米。
大教堂的穹顶高132米，圣坛直径150米。
圣坛和女儿墙的总体布局可以与大角斗场的布局相比，高度一致。
项目方案整体统一，各种丰富而又美好的元素组织在一起。
门廊的圆柱、方柱、鼓座、穹顶、线脚都富有**，具有强烈的感染力。
各部分集中、完整地屹立，一下子就抓住了人们的注意力。
米开朗基罗完成了圣坛的鼓座和穹顶的鼓座，后来，其余的部分落入野蛮人的手里，一切就毁掉了。
人类失去了一个富有智慧的伟大作品。
如果我们设想米开朗基罗目睹这场灾难，一场惊人的戏将会拉开序幕
圣彼得大教堂的广场的现状累赘而左支右绌。
伯尼尼的柱廊本身是很美的，立面也很美，但是它们跟穹顶没有关系。
建筑的真正中心是穹顶，但是它却被遮住了。
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