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“明天电影就要首映了。”
宋嘉望著起伏的海面，语气中混杂著期待与忐忑，“你说————观眾会喜欢这个故事吗？”
叶柯看著她微微蹙起的眉头，伸手轻轻抚平那道褶皱：“会的。
我们拍的是普通人的挣扎和温柔，这种情感不分国界。
观眾能看懂那些细小的细节，就能看懂我们想讲的故事。
“，宋嘉抬头看他，忽然踮起脚尖，凑近他耳边：“那你呢？你除了喜欢我演的角色，还喜欢————別的吗？”
叶柯没有说话，而是伸手握住她的手腕，將她往自己身前带了带。
恰在此时，一波海浪涌上来，冰凉的海水漫过他们的脚踝。
宋嘉站立不稳，顺势倒入叶柯怀中。
他稳稳扶住她的腰肢，掌心透过薄薄的衣料感受到她温热的体温。
“我喜欢的，比你想的要多。”
叶柯低头凝视著她，目光最终落在她微微张开的红唇上，“从你第一次跟我討论剧本，再到昨晚你在露台上————拉开展裙的样子，我都记得。”
宋嘉的呼吸明显急促起来。
她伸手环住他的脖颈，指尖若有似无的划过他的后颈：“那你昨晚为什么不回答我？”
叶柯看向她：“现在回答，算不算晚？”
就在两人的唇即將相触的瞬间，叶柯口袋里的手机不合时宜的响起。
是温情打来催他们回酒店的，要去影节宫做首映前的最后准备了————
十五日上午的媒体发布会，叶柯带领主演团队出现在电影宫的新闻发布厅。
这个能够容纳三百人的发布厅早已被各国记者挤得水泄不通，后排的摄像师们不得不架起三脚架。
《好莱坞报导》的资深记者莎拉·李第一个举手提问：“叶导演，您在影片中巧妙的运用了气味这一隱喻，能否谈谈这个创意的来源？”
叶柯调整了一下面前的话筒，从容应答：“这个灵感来自於我的童年记忆。
小时候住沿海，每到梅雨季节，不同楼层就会瀰漫著不同的气味，地下室是霉味，一楼是饭菜香，高层则是清新的空气。
这些气味无形中划分了人们的生存空间。”
一位法国《电影手册》的记者接著向范煒提问：“您如何詮释这个底层父亲的隱忍与尊严？
”
范煒推了推眼镜，用他特有的节奏缓慢回答：“在准备角色时，我想起我老家的一个邻居。
他是个环卫工人，每天凌晨四点起床工作，却总要把制服洗得乾乾净净。
他总把好东西留给孩子，自己啃干馒头时还得笑著说不饿。
我就把这种苦放进角色里，让观眾能感受到那些说不出口的爱。”
宋单单接过话筒补充道：“叶导在片场一直提醒我们，不要演穷，要演想活著。
这四个字就是所有角色的根。”
她说话时手势丰富，表情生动，引得台下不时响起轻笑声，“记得有场戏，我要在雨中捡拾被水泡烂的纸箱，叶导让我想像那是孩子下学期的学费，那种迫切感一下子就出来了。
毕竟我儿子巴图还在读书。”
当一位美国记者问及影片中的阶层隱喻时，叶柯调整了一下面前的话筒，“我不想做简单的道德批判，只想呈现生活的真实。
就像宋嘉演的房东太太，她不是坏人，只是从未见过的下室的潮湿。
单单姐的角色也不是弱者，她有扛起整个家的韧性。
阶层之间的隔阂，往往源於彼此看不见的生活。”
日本《电影旬报》的记者向周咚雨提问：“作为年轻演员，你是如何把握那个在贫困中依然保持尊严的女儿角色的？”
周咚雨握著话筒的手微微发抖，声音却清澈坚定：“叶导让我观察酒店服务员的眼神，那些女孩在与客人对话时，目光会不自觉的飘向地面。
这种细微的肢体语言，比任何台词都更能表达角色的內心。
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