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没错，正是这种感受。
长久以来他一直以为这种感受早已死去，现在才知道它只是昏睡，今天晚上它终于又醒来了——为这个叫田园的女人！
他意识到她——田园，通过写作制造了一个与事实完全不符的乌托邦！
她写的是看似真实却极度虚假的文字！
写作对于她不是感情的释放，不是一种职业，不是一种爱好，而是对现实的逃避——篡改已知的世界从中获得解脱。
她建造了一个严严实实的玻璃罩，用它将自己和世界隔绝。
她一定以为是在建造温暖的避风港，用以驱逐严寒以及一切想拒绝的东西。
这肯定不是什么幻想游戏。
雷向阳断定自己顷刻间读懂了这个女人。
他突然意识到又一次学会了思考。
田园的生活必须这么残酷么？她的生活就以这样的形式继续下去么？如果她依靠谎言成就了生活，那么别人的生活又说明了什么？
雷向阳感到自己的头脑一旦恢复了思考，就像一列已经启动的火车那样难以马上停下来，这让他既痛快又苦恼。
由田园的乌托邦写作，他不由自主联想到恍如隔世的自己的写作，他的眼前又浮现出辗转病榻的母亲的面容，被抽水马桶冲走的诗歌碎片……他不想回到过去却又停不下思考的车轮，那么就只有思考写作本身。
对，纯粹理性的思考，可以不去触及那些具体的疮疤。
那么，就写作而言，什么才是被允许的？绝对的真实？如果文学不能表达理想，不能纠正我们的黑暗，为什么我们要写作呢？所谓的真实，是我们曾经经历的一切还是我们内心最迫切的愿望？
对写作本身的思考使雷向阳不再替田园感到悲伤。
从写作出发，她找到一样东西维持自己的境界，制造出一个故乡让别人分享，相比之下，他现在连写作最基本的虚构的能力都没有，他更应善待她的这种自救。
毫无疑问，她的这种写作自救肯定不是从空****的天空抓一把空穴来风的那种逃避。
这不能算是懦弱，相反它体现了一种自由。
一种崭新的体验进入雷向阳体内，一种微妙的联系在她和他之间形成了。
他回味她的作品，发现那些文字变得更加深刻、庄严。
她像一个失去了武器的战士，用自己的方式抵抗捆绑，未来纵然不可知，但并不妥协。
由此他看到了自己在生活里轻率堕落的姿态，这或许也是他身处的时代的弱点。
他已经看清楚，这个女人的写作像一面镜子否定了他的过去，现在，和或将延续的将来，他的心因此剧烈地运动起来了。
他和她不是从一个地点出发，甚至出发时怀着天壤之别的心愿，在中途也有许多背道而驰的时刻，没有任何相会的意图，更谈不上什么约定，但他们却走到了一起。
她坚守不移，虽然身体单薄，意志却像土地那样厚实，令人感到安全。
雷向阳苦笑了一下，他是个没有感受过泥土的城里人，今天他结结实实地体味到了土地的魅力。
但是他知道他们已经错开了。
他决定用自己的方式帮助她。
他振作起来，走出办公室，回到康志刚身边。
此时康志刚酣声正起，酒气熏天。
他上前看了看他，对服务生说：“让他住在这里，他这样子不合适回家。”
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