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安森准备引入这样的一种质感——
但不是通过台词。
安森不准备挑战马丁的强项，强迫马丁尝试自己不擅长的东西、他准备用微表情塞满台词之外的想法。
换而言之，即使没有台词的部分，他也通过肢体语言、微表情、身体动作塞满镜头，不断制造信息。
比如，走路蹦蹦跳跳，脚尖点地，如同脚跟踩着弹簧一样。
比如，持续不断抖腿，不是因为焦虑，纯粹就是好动，安静不下来。
比如，抓耳挠腮，似乎因为皮肤干燥，其实是心绪浮动。
诸如此类。
然而，这非常危险，太多的话，不仅浮夸而且油腻，稍稍不注意就演变为小丑——
喜剧，应该是引人发笑，而不是沦为笑话
此时，自然而然能够联想到金-凯瑞，这位橡皮人，不仅能够灵活运用自己的面部表情，肢体语言也是一样丰富，再夸张再油腻再荒唐的表情，他都能够驾驭；但问题在于，金-凯瑞之所以是金-凯瑞，那是因为他的独一无二，其他人的模仿难免落于下乘，画虎不成反类犬。
同时，如果不够的话，太拘谨太小心太刻板，又显得束手束脚，不要说制造喜剧效果了，可能成为一个真正的怪胎。
没有人能够笑得出来。
重点，应该在于那种机灵劲，表面看起来老老实实，但其实内心戏多，调皮捣蛋的性子完全无法掩饰。
不是古怪，而是机灵。
前所未有地，安森需要自己的面部肌肉调动起来——
他没有偶像包袱，他完全不介意搞笑，重点在于，既然搞笑，那就必须到位。
现在，安森可以完全理解阿尔弗雷德-希区柯克的坚持了，他对方法派演技深恶痛绝，坚持使用表现派演员。
他不需要演员挖掘内心，什么童年阴影、什么人物弧光，全部都不需要，只是需要演员精准地传递情绪。
应该害怕的时候就是害怕，应该尖叫的时候就是尖叫。
眼前也是一样，安森需要暂时放下雷误杀孩子之后的愧疚，展现一个顽皮机灵街头少年的生动形象。
他需要调动五官，他需要无声吐槽，以这样一种方式为角色注入魅力，继而和布莱丹碰撞出火，制造喜剧效果。
眉毛。
眼睛。
鼻子。
嘴巴。
颧骨。
脸部肌肉全部调动起来，但那一条模糊的界线依旧无法准确把握。
方法派演技全靠灵感，而表现派演技则依靠方法，一切都是有迹可循的，只是他暂时没有找到罢了。
但认真想想，当初“老友记”
和“公主日记”
的时候也同样是一无所知，懵懵懂懂地摸索出自己的表演方式，现在也是一样。
看来，只有实践出真知了，一直在这里苦苦钻研也琢磨不出一个所以然。
拍拍脸颊、放松肌肉，安森没有继续在房间里待着，准备正式投入拍摄工作，结果一下楼就看见窗户外面探头探脑的身影，如同前来动物园看猴子的游客。
（）
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