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“我看到一个孩子，炸丢了一个胳膊。
挂在树枝上的红卫兵袖章，滴着血，飘飘悠悠。”
这残酷的一幕，仿佛是一幅写真油画，鲜明而逼真。
二是通俗性。
雷公写诗，语言近乎直白，从不故作高深。
但通俗之中，却不乏深邃。
“苦时，想起娘；在外，想起黄河。”
（《黄河诗页》）平白而又简短的两句，能让人产生多么丰富的联想啊！
三是抒情性。
雷公对故乡、对生活、对真理充满挚爱，他出生在中国著名的玫瑰之乡，他对这里的一花一叶、一石一沙都是那样地热爱。
仅是歌颂玫瑰的诗他就写过上百首。
“玫瑰啊玫瑰，让我站在黄河岸边歌唱你吧，让我站在泰山之巅歌唱你吧，让我站在太平洋之畔歌唱你吧，我家乡的玫瑰，我心中的玫瑰！”
（《心中的玫瑰》）感情如滔滔黄河，**。
《世界，你是什么》一诗，让人想起屈原的《天问》，诗人引导着我们对世界真谛进行执著探索。
四是再创性。
诗人诗作常用问句，或作无结论结尾，这给诗者留下了再创造的艺术“空间”
。
这样的结尾，让诗歌更加诗意盎然。
现在，人们在诗歌创作中似乎有一种“末路”
的感觉，读者对诗歌的热情似乎也近于“冷却”
。
何哉？因为诗的创作在多种文体中是最难的。
特别是现代诗你写白了，人家说你没水平，写“涩”
了，人家又看不懂。
所以许多人就不写或少写诗歌了。
雷公的诗歌创作实践，给了我们很大的启发。
诗不仅可以写，而且会写好。
首先，诗要有真情。
第二，要微言而大义。
三要学习借鉴中外优秀创作经验。
四要有自己的个性特征。
能如此，诗会有的，好诗也会有的。
当然，雷公的诗也非尽善尽美，许多篇章还有不尽人意之处。
比如，有的太过于简单，有的太过于平淡，堪称经典之作的诗章还屈指可数。
对于这些雷公也早有感觉。
他那首有代序作用的诗《夜雨》，就表达了对经典诗作的渴望：“今夜有雨，今夜止吗？”
好雨潜入夜，润物细无声。
有雨，“就会有水，有生命，有生活，就会有诗，”
同样，就会有经典。
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