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禀钟鼎遗韵，汉魏流风，苦苦研习，三十年从不间断，从而奠定了他深厚的书法艺术功底。
后转益多师，临习诸家碑帖，以期广纳。
近练孙过庭书谱，回归“二王”
，再期入晋人法门。
在抓“传统”
的同时，他从来不敢忽视“现代”
。
两条腿走路，传统、现代并重。
学沈鹏、欧阳中石、张荣庆、洪厚田诸上座，以合与时俱进之脉动。
出佛人道，亦马亦牛，才有今日宗江书法的自家面目。
无论硬笔还是毛笔都有深厚的造诣。
宗江有书家天赋，但他从不敢自恃。
他写字崇尚“苦练”
，像一位高级技工，力求技术过硬。
（这一点，很像有“神焊”
之称的老父亲）在这一点上宗江从不偷懒。
刚参加工作时，在茌平实习。
院内有一个水池，一有空就“临池”
，专心致志，旁若无人。
一次，领导和他说话，叫了三声都没听到。
从此，得了一个雅号：呆江。
上高中的时候，听说哪里有“大家”
他就去那里学习。
三次去中国书协培训中心参加培训。
他收入微薄，却不惜代价，上北京、浙江、上海，四处拜师学艺，远访名师，遥谒贤达。
书法乃是一种线条艺术，线条之质量往往决定了书法之质量。
宗江对书法的线条看作书法的生命。
他执著地追求着线条的美、线条的变化、线条的张力、线条的意韵。
其运笔笔笔中锋，处处留锋，又多用浓墨，使得线条圆润清健，道劲有力，有明显的立体感。
呈现出线条清健，骨力内蕴，流畅通达，刚柔相济，雅拙相映的特征。
书法的风格是书者个性的体现，风格是一个书家书作成熟的标志。
宗江之楷书结体端妍之中求秀逸，又常自出机杼，妙趣天成。
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