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他声音极轻，带着催眠般的韵律，“接下来，我们要玩一个游戏。
一个假装我们是别人的游戏。”
“假装谁？”
“假装我们是一个很老、很老的讲故事的人，和他的小孙女。
我们从很远的地方来，路过这里。
老爷爷累了，生病了，咳血。
小孙女很害怕，只想爷爷好起来。
我们很普通，很可怜，没有任何特别。
记住了吗？”
阿特洛波斯点点头，眼神变得有些朦胧，被动地接受着父亲话语中蕴含的微弱叙事引导。
摩罗斯开始编织。
他以自身为中心，将那个“叙事静默区”
的性质，从“存在感稀薄”
，重新解释为“生命力的衰竭”
。
他将自己“作者”
的疲惫与身体异化，伪装成一个罹患肺痨、行将就木的老流浪汉的虚弱。
他将阿特洛波斯周身萦绕的、细微的“可能性扰动”
，解释为孩子因至亲即将离去而产生的、悲伤的精神波动。
他咳嗽起来，这次没有刻意压制。
咳声苍老、空洞，他用手帕捂住嘴，再拿开时，手帕上染了暗红色的、类似血迹的污渍——这是他用自己的力量模拟的。
他甚至让手帕边缘，迅速“老化”
出真实的磨损和污渍。
然后，他调动“叙事”
，在房间内快速“生成”
了符合这个新身份的细节：墙角多了两个破旧的、打满补丁的行李卷；空气里弥漫起淡淡的、老人和草药混合的气味；木地板的缝隙里，迅速“生长”
出几缕符合旅店卫生状况的灰尘和蛛网。
整个过程在几秒内完成。
对摩罗斯而言，这就像在已经画好的油画上，快速覆盖一层逼真的、描绘另一番景象的透明薄纱。
狄俄尼索斯的神念，就在这一刻，穿透了墙壁。
酒神“看”
到了。
一个简陋的房间。
一个蜷缩在床上、脸色蜡黄、不住咳嗽的干瘦老人。
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