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舞台是需要这种放大的，要让最后一排的观众也能接收到情绪的信号。
但电影镜头，特别是大银幕的特写，它本身就是一个放大镜。
这些精心设计的服务于舞台的小动作和微表情，被镜头一捕捉，反而成了演的痕迹，冲淡了人物该有的那种沉郁、内敛和深藏的机警。
丁连山应该是一把藏在破旧刀鞘里、连鞘都快锈穿了的利刃，而非一位随时准备与观众互动、抖响包袱的亲切大爷。
王宁走过去，没评价表演，而是指着监视器对申澳，也像是对走过来的赵本善说：“赵老师，你这身功夫是千锤百炼的宝贝。”
“但丁连山这个人，他活着的首要目的不是表达，而是隐藏。
他走路，求的是稳，是轻，是不惹人注意。
他坐着，肌肉或许也是半绷着的，随时能暴起。
他听书，眼神可能是空的，心思在别处。
他得先让自己相信，自己就是个怕冷、爱打盹、等着入土的老头子。”
王宁边说，边微微佝偻起背，眼神放空，做了一个极缓慢、几乎没有声音的端茶动作，“他的世界是向内的，所有外露的东西，都是他披在身上的伪装。”
赵本善认真地听着，脸上那种让人放松的笑意慢慢收了起来。
他盯着地面，沉默地点了点头。
对他而言，这或许不是一次简单的角色调整，而是某种表演惯性的逆练。
“我试试。”
赵本善的声音沉了些。
再次开机。
这一次，赵本善的动作节奏明显慢了，沉了。
上楼时带点老年人的滞重，肩膀微微内收，目光低垂。
坐下前，他看了一眼椅子，不再是掸灰，而是确认般的停顿，然后缓缓坐实下去。
听书的时候，脸上大部分时间没什么表情的，眼神望向台上，却又仿佛穿透了过去，空茫茫的。
只有一次，当说书人提到家国二个字的时候，他握着茶杯的手指，几不可察地收紧了一下，青筋微现，旋即又松开了。
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