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休说，“工作很烦琐、细碎，但可以不用上班，在家完成。
某种程度上，出版行业差不多都是这样的。”
“别忘了，还有威尔基的电视游戏节目啊，”
托尼说，“你可以做做节目评论什么的。
那不是很简单，但我觉得你能行……”
“工作!”
弗雷德丽卡说，“我一定得工作!”
“没错，接下来……”
托尼补充说，“我们就该考虑一下别的事情，比如长期范围里，你得做些什么。”
“是的。”
弗雷德丽卡应道。
亚历山大、弗雷德丽卡和利奥来到托马斯的公寓。
这是一栋坐落在布卢姆茨伯里，宽敞的、爱德华七世时代风格的宅第式公寓，托马斯的单位位于这栋大楼的第六层。
亚历山大和托马斯曾在此共居一室，那是20世纪50年代末，亚历山大在创作一出叫作《黄椅子》的戏剧。
托马斯·普尔的妻子埃莉诺，在1961年突然弃家而去，跟了一个叫作保罗·格里纳韦的男演员。
《卖花女》在纽约重演时，保罗·格里纳韦演出过其中的角色。
普尔的四个孩子：克里斯、乔纳森、莉齐和西蒙，那时候分别是十四岁、十二岁、九岁和五岁，此刻则分别是十七岁、十五岁、十二岁和八岁。
年纪较大的两个男孩眼下在布莱斯福德·赖德学校念书，就是在亚历山大和托马斯作为教师相遇的那所学校，也是弗雷德丽卡的父亲曾经任职的学校。
在亚历山大的印象中，克里斯、乔纳森都还是小男孩儿，但克里斯已经在忙于大学入学考试了。
他问起了克里斯和乔纳森，普尔则边回答边带亚历山大和弗雷德丽卡参观客厅——当亚历山大还住在这儿的时候，那曾经是亚历山大的卧室。
这个房间有一扇很大的八角窗，透过窗看出去，是像来自另外一个世界的大火箭。
窗的两边，一边是满目的唱盘和餐具，一边是塔楼和天线——从新建的邮电大楼的圆柱那一端蹿了出来。
在利奥面前商谈弗雷德丽卡的未来，是不可能的；但看起来，把利奥暂时带离弗雷德丽卡的身边，却是可能的。
利奥和弗雷德丽卡坐在长靠背沙发上，利奥的手捻在弗雷德丽卡的衬衣褶皱中。
一位年轻的奥地利姑娘这时候出现了，她的名字叫瓦尔特劳德·罗泽，棕色的卷发，甜美的花瓣形的脸庞，骨架小得像鸟一般。
她的笑容又自信又害羞。
她告诉众人说莉齐正在游泳，西蒙则在自己的房间里。
她还对利奥说她正在准备茶和巧克力果酱饼。
“果酱饼？”
利奥以为自己没吃过。
“也就是水果奶油蛋糕，”
瓦尔特劳德解释道，“是我亲手做的，很好吃。”
弗雷德丽卡把眼神从瓦尔特劳德身上转移到这个房间四壁。
墙被隔成了书架，摆满了书，她不禁轻叹。
托马斯说起并问候她父亲，弗雷德丽卡说自己有一阵没有父亲的消息，亚历山大说他和弗雷德丽卡的父亲保持着联络，因为他们同在那个斯迪尔福兹委员会。
“他现在怡然而居，”
亚历山大说，“他陪着自己的外孙，他们住在旷野上，他还在晚上教课。
我们一度为他担心，担心他退休之后无以度日，但他的确过得很好。”
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