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《综艺》杂志的记者紧接着问道：“华夏版《无间道》的叙事结构极为精巧，双卧底设定堪称神来之笔。
但好莱坞翻拍华夏电影，往往面临‘水土不服’的困境。
您如何将这种东方语境下的身份焦虑，转化为西方观众能够共情的叙事？”
“关键在于找到文化的共通点，”
李陆说，“《无间道》的核心不是港岛黑帮，而是身份认同的困境。
这种困境，放在波士顿的爱尔兰裔社区同样成立——他们是移民后代，既不属于故土，也不完全被接纳，这种‘夹缝中的生存’，与卧底的身份焦虑是相通的。
我要做的，是保留原版的叙事骨架，替换文化的血肉。
让观众觉得，这个故事就发生在他们身边。”
《纽约时报》的记者追问：“您将故事背景设定在波士顿，而非纽约或洛杉矶，这种选择有何考量？”
“波士顿有独特的黑帮传统，”
李陆解释道，“爱尔兰裔黑帮与意大利裔黑帮的恩怨，可以追溯到上世纪初。
这种历史积淀，赋予了故事一种宿命的厚重感。
而且，波士顿的警察系统有着复杂的政治关联，腐败与正义的边界模糊，这为‘卧底’提供了绝佳的土壤。
我要让观众相信，比利和科林的故事，是真实发生过的。”
一位《洛杉矶时报》的女记者挤到前面：“李导，杰克·尼科尔森此次加盟，饰演弗兰克·卡斯特罗，这个角色对应原版曾志伟饰演的韩琛。
但两位演员的表演风格截然不同，您如何调整角色设定以适配尼科尔森的表演特质？”
“曾志伟的韩琛是‘藏’，表面和善，内里阴狠，”
李陆分析道，“但jack的表演风格是‘放’，他擅长外放型的角色。
所以我把弗兰克设计成波士顿南区的‘教父’，他享受权力带来的快感，甚至有点表演型人格。
他会当众杀人，会对着警察挑衅，会把自己的犯罪当成‘家庭传统’来传承。
这种‘明目张胆的恶’，只有jack能演出那种魅力——让观众明知他是恶魔，却无法移开目光。”
《帝国》杂志的记者问道：“莱昂纳多·迪卡普里奥和马特·达蒙，都是好莱坞最具票房号召力的男星。
让两人饰演对手戏，是否担心星光过盛掩盖角色本身？”
“恰恰相反，”
李陆摇头，“leo和att的星光，是角色的保护层。
观众会因为他们的明星光环而先入为主地‘信任’他们，这种信任，正是卧底角色最需要的。
当剧情推进，观众发现他们都在‘表演’，都在‘欺骗’，那种背叛感会更加强烈。
我要利用他们的明星身份，为叙事服务。”
《娱乐周刊》的记者追问：“原版《无间道》的结尾堪称经典，黄秋生饰演的黄警官坠楼身亡，成为华语电影史上最震撼的场景之一。
您会如何设计美版的结局？”
“我不能剧透，”
李陆微微一笑，“但可以透露的是，美版的结局会更加残酷。
原版有一种诗意的悲凉，但波士顿的故事不需要诗意，需要血淋淋的现实。
我要让观众走出影院时，感到一种窒息般的压抑——这就是‘无间地狱’的真谛，没有解脱，只有轮回。”
：（）导演2002：攻略刘天仙
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