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谁想看七十岁的老人擦身体、洗床单？正是因为这种反商业的选择，让《爱》获得了过多的道德加分，吴白鸽毫不客气的反驳，冷冷地说，评审们因为题材而给高分，但忽视了影片本身的局限。
它的社会意义在哪里？华夏的养老问题？这太局限了。
局限？莫里森冷笑一声，这位诺贝尔文学奖得主的灰白色的发绺随着头部的摆动而晃动，《爱》讲的是人类的共同情感——爱情、衰老、死亡。
这难道不是最普世的主题？《爱》……它只是让我们流泪，让我们感动，让我们相信爱情，吴白鸽反驳，舒服了，太了。
它没有挑战任何体制，没有质疑任何权力，只是用优美的画面讲述一个感人的故事。
这是抒情诗，不是史诗。
让我们聚焦两部领跑的影片，库斯图里卡敲了敲桌子，及时将众人争执的焦点转移，《爱》和《孩子》。
其他的，暂时搁置。
达内兄弟的《孩子》，费斯·阿金第一个开口，这位德国土耳其裔导演的身体前倾，眼神炽热，他们用手持摄影、自然光、非职业演员，创造了最真实的现实主义。
影片关于一个少年偷婴儿的故事，探讨了贫困、教育、社会责任——这些都是欧洲当下最紧迫的问题。
而且，达内兄弟的影像伦理值得尊敬，雅克补充，他们不给演员剧本，让情节自然发展。
这种去导演化的手法，是对电影工业的反思。
李陆呢？他的剧本是精心设计的，每一个眼泪都是计算好的。
《孩子》太了，瓦尔达再次反驳，这位老导演的眼眶微红，达内兄弟的观察距离太远，他们像社会学家，不像艺术家。
我们能看到少年的困境，但感受不到他的内心。
相比之下，《爱》让我们进入了陈敬文和苏婉仪的内心世界——每一次擦拭、每一次对视、每一次沉默，都是情感的洪流。
情感不等于思想，吴白鸽将烟蒂按灭在水晶烟灰缸里，发出刺耳的声响，《爱》让观众流泪，但不让他们思考。
它像一首抒情诗，优美但浅显。
《孩子》像一把手术刀，切开社会的脓疮，让我们看到真相。”
《爱》让我思考了很多，南迪塔·达斯突然开口，印度女演员的声音在安静的房间里格外清晰，关于我的母亲，关于衰老，关于我是否能在爱情中坚守五十年。
这种思考，比任何社会批判都更个人，更真实。
而且，海耶克说，《孩子》的结尾——少年抱着婴儿在街头游荡——太开放了，太暧昧了。
达内兄弟不给答案，这是他们的风格，但也是他们的软弱。
李陆给出了答案：陈敬文坚守到最后一刻，即使孤独也不放弃。
这是勇气，是信念，是东方人的与。
：（）导演2002：攻略刘天仙
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