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两人一起讨论到深夜。
最终决定，邀请一位来自日本的太鼓演奏家，一位来自印度的塔布拉鼓手，一位来自华夏的琵琶演奏家，共同完成东方元素的组合。
“这是你的‘东方’，”
季默对李陆说，“但不是表面的东方。
我不让他们演奏传统曲目，我要他们用西方的方式思考，用东方的乐器表达。”
太鼓演奏家负责邦德的动作场面。
那种深沉的、震撼的低音，像是心跳的放大，让每一次拳击、每一次跳跃都有了生理的重量。
“这不是日本音乐，”
季默解释，“是人类的身体。
太鼓只是工具，情感才是核心。”
塔布拉鼓手负责vesper的主题。
那种复杂的、多变的节奏，像是她的双重身份——会计与间谍，拯救者与背叛者。
“印度音乐的基础是循环，”
季默说，“一个节奏模式，不断重复，但每一次重复都有微妙的变化。
这就是vesper——看似相同，实则不同。”
琵琶演奏家负责最后的悲剧。
在vesper死亡的场景中，琵琶的滑音模仿了女性的哭泣，但不是具体的哭泣，是抽象的、永恒的悲伤。
“华夏音乐讲究‘’意在弦外’，”
李陆说，“声音只是引子，真正的音乐在听众的心中。”
“正是如此！”
和汉斯·季默敲定最终配乐的细节之后，第二天一大早，李陆就马不停蹄的奔赴法国的戛纳，参加第58届戛纳国际电影节。
尽管李陆因为忙于拍摄《007》的最后杀青戏份而缺席了电影节的开幕式，但《爱》的首映礼上，还是获得了电影节组委会以及主竞赛单元评委会的最高礼遇。
只不过，此时的李陆并不知道，一场针对自己的阴谋正在暗中酝酿。
“这届的评委会名单中，有你们华人的着名导演吴白鸽。”
bruce神色暗藏一丝隐忧，“李，真的没问题吗？”
前年，在《阳光小美女》首映礼的庆功晚宴上，李陆邀请了李鞍，却独独漏掉了吴白鸽。
这就像是一根刺，深深扎进了那位“暴力美学之父”
的心里。
之后，在好莱坞的华裔影人圈内，两人之间的有些不可描述的矛盾就慢慢的传开了。
李陆倒是无所谓，以他现今在好莱坞电影圈的地位，真的不在乎一个已经被好莱坞踢出圈子的导演。
于是，李陆漫不经心地回了一句：“吴白鸽？他现在是自身难保，《风语者》把米高梅的棺材板都钉死了，还有心思惦记我？”
“从某种意义上来说，你们索尼可能还要感谢吴白鸽呢！”
李陆有些嘲讽的一笑，是他加剧了米高梅帝国的崩塌，将其陨落的时间至少提前了一年。”
李陆记得前世里，吴白鸽曾经放言“华夏电影需要好莱坞式工业化。
结果拍出来的《赤壁》上、下两集耗资六亿，票房虽高却口碑崩塌。
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