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李陆说,“绝对的孤独。
他有任务,有女人,有敌人,但没有朋友。
他的每一次微笑都是伪装,每一次亲密都是计算。
直到vesper——”
“直到vesper,”
季默接上,“你的剧本中,他学会了信任,然后失去了她。
这是古典悲剧的结构。”
“但我要现代的声音,”
李陆说,“不是约翰·巴瑞的弦乐,不是六十年代的优雅。
我要粗糙的,原始的,像邦德本人一样——从野兽变成人,再变成野兽。”
季默走到一架电子琴前,按下几个音符。
低沉的,不和谐的,带着金属质感的噪音。
“这是邦德的,”
他说,“马达加斯加建筑工地,追逐炸弹客。
没有旋律,只有节奏。
心跳,呼吸,脚步声。”
他调整合成器的参数,噪音逐渐变成有节奏的脉冲,像是一个人在奔跑,在恐惧,在生存。
……“然后,”
季默说,“vesper出现。”
他切换到一架立式钢琴,弹奏一个简单的主题——三个音符,上行,然后下行,像是一个人在问问题,然后自己回答。
“这是疑问,”
季默解释,“也是回答。
邦德问她:‘你是谁?’她回答:‘你的镜子。
’”
李陆闭上眼睛。
他看到了火车上的那场戏,邦德与vesper的对视,两个受伤的灵魂在试探,在防备,在渴望。
“这个主题,”
他说,“要在整部电影中变形。
初遇时是疑问,相爱时是肯定,离别时是破碎。”
“破碎,”
季默重复,“我懂。
不是旋律的结束,是旋律的撕裂。
像一面镜子,碎成千万片,每一片都反射着不同的真相。”
:()导演2002:攻略刘天仙
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