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邦德与维斯帕的故事，即将开始。
而这一次，连唐宁街10号和军情六处，都在幕后注视。
2005年3月6日，松林制片厂，三号摄影棚。
这座占地八千平方米的巨型摄影棚内，此刻矗立着一列完整的东方快车车厢。
不是布景板，不是绿幕，而是从法国铁路公司租借来的退役车厢：二十世纪三十年代的原装货，胡桃木镶板、皮革座椅、黄铜行李架，每一个细节都散发着旧时代的奢华与腐朽。
李陆坐在导演椅上，盯着监视器里的画面。
镜头中，查里兹·塞隆饰演的维斯帕·琳达正坐在靠窗的位置，香槟金色的阳光洒在她的侧脸上，勾勒出完美的轮廓。
而这份梦幻色彩的阳光，其实是十二盏阿莱灯透过柔光布制造的假象。
“灯光再调暗半档，”
李陆对着对讲机说，“我要那种‘黄昏将至未至’的感觉，像是暴风雨前的宁静。”
灯光师应声调整。
李陆转头看向身旁的i6顾问，那位在开机仪式上发言的特工，此刻正穿着工作人员的马甲，化名“约翰·史密斯”
潜伏在剧组。
“这种光线，符合你们的情报传递场景吗？”
李陆问。
“太亮了，”
史密斯面无表情，“真正的接头，要么在完全黑暗里，要么在强光下让人睁不开眼。
这种‘美学光线’，只存在于电影里。”
“但我要让观众看清她的表情，”
李陆微笑，“看清维斯帕每一个微表情，那是她唯一的破绽。”
史密斯沉默片刻，点了点头：“合理的艺术加工。”
这是《皇家赌场》中最重要的一场文戏：邦德与维斯帕的初次相遇。
在伊恩·弗莱明的原着里，这只是一段火车上的闲聊。
但在李陆的剧本中，这是一场没有硝烟的战争：两个顶尖情报人员，用礼貌的寒暄作为伪装，在字里行间互相试探、评估、设防。
场记板合上，“action！”
丹尼尔·克雷格走进车厢。
他没有穿战术装备，而是一身toford定制的三件套西装--炭灰色，修身剪裁，领带微微松开，像是刚刚结束一场恶战。
这是邦德从马达加斯加任务归来后的状态：疲惫、警惕、带着一丝不易察觉的暴躁。
他在维斯帕对面坐下，没有问候，没有自我介绍，只是将护照扔在桌上，发出一声闷响。
“你不是我：（）导演2002：攻略刘天仙
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