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艾默里奇对特效技术的狂热追求，在一定意义上，也极大的促进了好莱坞特效制作行业的飞速发展。
他在《独立日》的外星飞船毁灭白宫镜头，成为影史最经典的特效名场面；《后天》的冰川特效首次采用“实时物理模拟技术”
，让灾难场景兼具真实感与冲击力，直接推动了后续好莱坞特效工业的发展。
本届电影节，以“包容多元、人文为先”
为宗旨，聚焦“边缘叙事与跨文化对话”
，吸引了全球30余个国家和地区的影视机构参与，媒体注册数量达420家，创近年新高。
全球累计报送影片1832部，长片897部、短片935部，涵盖剧情片、纪录片、动画等多个类型。
其中亚洲地区送审影片216部，华语片送审32部。
经过各单元的评委会投票筛选，最终角逐出198部影片参与展映，长片112部、短片86部。
分散在主竞赛单元、平行单元、非竞赛展映、市场单元四大板块。
进入最终展映阶段的影片，独立制作影片占比达45，凸显了本届电影节对小众创作的扶持。
作为主竞赛单元的评委，李陆自然关心的是主竞赛单元的入围影片。
一共26部，含18部剧情长片与8部纪录片，其中5部并不参与最佳影片金熊奖的角逐。
在前世，本届柏林电影节，顾常卫凭借其导演处女作《孔雀》，一举摘得评委会大奖银熊奖。
不过，今生，这部影片早早的被李陆截胡，在2003年的第53届柏林电影节上，就已经擒获一尊最佳导演银熊奖了。
同样都是一尊银熊，提前了两年，不同的导演，不同的背景，历史的车轮在李陆的穿越影响下，还是产生了偏移。
本届电影节的主竞赛单元，聚焦“苦难与救赎”
、“情感与疏离”
两大主题，兼顾商业大片与艺术实验作品，海外影片占比85，德国本土影片仅3部入围。
而华语影片更加的可怜，只有唯一的一支独苗入围。
台岛导演蔡明亮的一部《天边一朵云》，成为本届电影节唯一入围主竞赛单元的华语片。
影片以先锋实验的影像风格、隐喻性叙事聚焦都市人的情感孤独与欲望困境。
至于其他平行单元入围的华语片倒是很多，不过并未引起李陆的注意，题材过于小众、另类，或者过于聚焦变态导向下的情色类型片。
在青年论坛单元，大陆导演的《淹没》、《牛皮》，两部影片均为独立纪录片，聚焦社会现实，双双入围。
在全景单元，则有《日日夜夜》、《春花开》、《桃色》、《饺子》四部入围，不过一看这影片名字，就大概知道是关于哪方面的电影。
至于新生代单元和短片单元以及市场单元，华语片也均有入围，不过关注度都不太高。
“前几天在超级碗上的那个广告，很棒！”
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