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“光与暗的斗争.”
一部无标题的音乐，无疑已将“二元对立哲学”
做到了极致！
形式上与内容上的双重极致！
！
很多听众渴望着这一缕“光明众赞歌”
能持续下去，但它终究是昙花一现，太短太短了，在乐队灾难般的齐奏后，黑暗再一次笼罩广场。
最后一分多钟的时长，完全是被几段碎片化的素材“撑着爬行结束”
的。
从有气无力，到了无生气，整个乐章都在死寂中结束。
真正的转折从第三乐章开始。
“refala——xidorefaxi——.”
圆号手吹出一支活泼的、上下跳跃的D大调谐谑曲主题。
此为“转折动机”
。
黑夜与混乱隧道的前方，似乎出现了一丝不同的颜色。
还不能称之为“光亮”
，但至少，这抹颜色活泼、温暖，与黑夜和混乱不同。
转折，范宁将其奉为希望！
诞生的背景源于当时约谈的“后续的思想影响”
。
它被5个小节的过渡句连接，转入降B大调沙龙性质的华尔兹旋律，随后，中提琴引出一个无休的讽刺性段落，钟琴等奇特的音色也很快加入了进来
“乐思被彻底揉捏，无一粒音符不被混合与转化，每个音符都充满生命力，一切皆卷入旋舞此处不多探讨浪漫主义或神秘主义，唯记录力量与力量间的转化与衍变，这是渴求白昼光辉的人类展示生命力的过程.”
范宁曾在指导乐手排练时如是解读。
一个令人惊奇的乐章，占据了整部作品四分之一的演奏时长。
可能是迄今为止，市民们听过的交响史上最庞大、最复杂的谐谑曲乐章！
尽管开篇就洋溢着欢腾活力，与悲剧性的第一部分仍形成强烈反差，但听众作为欣赏主体，与世界间的裂痕依旧可感。
这种张力最鲜明的体现，就是多元音乐风格的奇异混合：扭曲的“利安得勒”
舞曲与异质的其余动机相遇。
在接下来的展开段落中，有动力性的“附点停留——下行三音”
动机，有圆号用忧郁腔调诠释出的抒情独白。
它们总是被各种对位的声部所“打扰”
，甚至是，这些乱七八糟的琐碎之物完全盖过了抒情独白。
但在音乐混乱到似乎要不可收拾时，圆号以饱满的声响再度回归了。
听众们必须在一个杂糅的世界中重新定位自身，并且最后他们发现自己确然实现了这一点。
在混乱和戏谑的乐思中，竟体会到了一种坚定站立的自我精神满足。
随后，范宁的左手在虚空中划出涟漪，指挥棒垂落如天鹅的颈项。
第四乐章，“小柔板”
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