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尽管之前上演的作品质量已经“很大师”
了但这部作品带给人的感觉，尤其是那种危险又引人入胜的感觉，完全是另一个层次的事物！
！
定音鼓微弱的三连音持续敲响。
圆号和小号续写着主题，冷酷和哀恸的气质在奇特错杂的对位中并存，进行深奥的对抗与衍变
转瞬，又切换至双簧管和小提琴睡眼惺忪的副题：风吹过叶片，花瓣在飘荡，小鸟孱弱鸣叫
“唤醒之诗”
尾奏，疾风骤雨的上行音阶从范宁右手“一拉而出”
。
而他左手以更为强烈的力度，指示竖琴声部刮奏出密不透风的对位织体——
“铿！
！”
干净利落地收尾，横跨6个八度的F音响彻广场。
短暂休整后，击拍挥出弧线，弦乐器的恬静拨弦声响起。
第二乐章，“草原的花朵告诉我”
。
摇曳悠扬的主题以大小调对置，花儿在夏风吹拂下摇曳，又没有任何预兆地转变为凄婉凋谢之景。
木管组用不安的三连音、五连音甚至六连音逐渐挤入背景的音流，一场猛烈的暴风雨席卷原野，低级的生灵祈求、哭泣.
第三乐章，“森林的动物告诉我”
。
在轻灵的拨弦声中，鸟儿们婉转啼鸣，单簧管吹出神秘异域风情的固定音型，与长笛的布谷鸟舞曲主题纠缠摩擦.
谐谑曲中段，场外响起嘹亮的独奏。
承担着特殊职责的铜管乐手，独自一人吹响邮号，与台上的乐队遥相呼应。
这是在曾经的那次演出中，由圣者伈佊担任的独奏角色！
听众们转瞬联想起了《吕克特之歌》——“在午夜”
、“我弃绝尘世”
等诗篇早已随着这些年的传播而深入人心。
其间蕴含的遗世独立之意境，让很多人回想起美丽的狐百合原野、神秘的俄耳托斯雨林、神圣的“九座花园”
。
特别是南国的人们，此时彻底沉湎在了薄暮乡愁之中。
“嗯？”
靠前中间座次的这一排，很多巡视长们，忽然扭头往后望去。
不仅这一排，在场的极少数高灵感者，一般是邃晓者级别或“锻狮”
以上的存在，纷纷扭头往后望去！
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