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范宁又奏出了一个崭新的第三主题！
也就是巴赫“BACH”
的签名主题！
它从第193小节的男高声部进入，并立即和女低的答题作密接和应的进行.
信众发现这仍是一个之前不熟悉的全新素材。
相比于前两个主题的性格，由于其带有较多的半音进行，它以飘渺、神秘、和近乎冥想超脱的气质，塑造了这一段音乐的基调。
“BACH这是圣塞巴斯蒂安的签名式揭示么？”
启示递进到了这一步。
所以，这个终曲至少是一个“三重赋格”
？
“嗯不对不对”
“在音乐史上，三重赋格已经是极其严格而罕见的壮丽结构，对我等追随者来说是难以企及的，但拉瓦锡师傅之前已经展示过几条三重赋格的范式了.”
“不对！
塞巴斯蒂安的‘神之主题’呢？”
很多音乐家们听到这里，内心似乎带上了一丝激动的预感！
“‘神之主题’目前是还没有出现的！
.”
“难道说”
灵感更高的艺术家们纷纷握紧拳头。
“这第22条终曲.”
“是一首超越了凡俗生物灵性极限，甚至是超越了‘穹顶之门’崇高性的四重赋格？”
“四声部四重赋格！
？”
类似雅宁各十九世这样的极高灵感者，下意识在内心听觉之中，先是预演了一下第一“悲悯主题”
、第二“热忱主题”
、第三“BACH签名主题”
同时对位的音响效果。
好像是和谐的。
那如果是“悲悯主题”
、“热忱主题”
、“BACH签名主题”
其上，再叠加一个最初的“神之主题”
，作为第四主题呢？
节奏的移位关系在脑海中略作调整。
好像依然是和谐的！
“这个壮举一旦实现.”
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