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你得先抛出来一个主题，然后才能激烈地呈现矛盾和变化吧？
而这首“教会的凝视”
，竟然是一个展开部位于呈示部之前的结构！
具体来说，乐曲由省略再现部的奏鸣曲式组成，而且呈示部与展开部是倒置出现！
这是“正常”
的艺术家脑子能想出来的东西么！
？
这怎么评价？依据什么评价？用什么去对比？
总不能“考察”
一个完全不懂的东西吧。
这还叫“考察”
么。
坐在前面的拉絮斯等一众特巡厅“考察团”
成员，直接给干沉默了.
“这就叫‘预言’！”
信众们却深以为然，感觉经过这些天的教导，他们起步就已经懂了四五分。
“这就是‘照明之秘’与‘和声连祷’的揭示！”
在起初绵长的音群展开之后，范宁的指尖下再次出现总结式的“天父主题”
，共呈现三次，且三次呈现之间，皆以呼啸而过的经过性华彩相连。
这些华彩以左手“不对称扩张”
式织体变奏，和右手的音序换列为特征，两者相互重叠，于是在这般混浊的持续音群中，“天父主题”
从B大调到bD大调再到F大调逐步攀升，显现出令人激奋和眩晕的灵性震撼！
作为《二十圣婴默想》的终曲，“教会的凝视”
毫无悬念地成为了其中中规模最大、篇幅最长的乐章。
作曲家有意将前十九曲揭示出的各种隐秘综合运用于本乐章中，大量且集中地出现，又大量且集中地变化，彰显总结、统揽和呼应之意义！
“咚！”
“咚！
！
！”
“咚！
！
！
！
！
——————”
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