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她曾任上影节金爵奖和电视节白玉兰奖双奖的执行副秘书长，全面负责两节两奖的策划、组织和运作。
可以说，上影节能做到现在的规模，唐莉君居功至伟，她是李秋棠改革长影节最想邀请的人。
但唐莉君两年前从体制內出来后，转型做电视剧去了。
她的代表作之一就是《千骨》。
李秋棠几乎是五顾茅庐，死缠烂打才请动唐莉君重新出山帮助自己策划长影节改革。
第二个是陈疾风，音乐家，吉艺教授，副院长。
在喜都办事，不拉个本地人怎么能把事情办好？陈教授虽不是影视专业，但策展却有两把刷子，李秋棠也是费了好大的劲才请陈教授当自己的艺术顾问和策展主管。
唐、陈二位的加入，让李秋棠身上的担子一下轻了不少，让他更有时间做自己导演的本职工作。
《流浪地球》筹备工作虽然繁重，但一切都有条不紊地在推，逢山开路，遇水搭桥，前途倒也明朗。
最麻烦的反而是不了多少钱的《梁祝》，李蔷放了李秋棠鸽子，他信誓旦旦说上半年一定把剧本写好，可现在都6月了，他还没完工。
他还狡辩呢：“6月还没过完，我不算违约。”
李秋棠也不催他，由著他写。
6月初李蔷就交了一稿，然后被李秋棠无情毙掉。
不满意结局。
李蔷现在就卡在了结局的处理上，李蔷想照顾观眾，在结尾让男女主角不说重归於好，但也要是解开误会。
但没想到李秋棠比他还狠，李秋棠不打算让男女主人公解开误会，甚至不打算让观眾知道真相——梁建功祝晓艷两夫妻到底谁出轨了？还是都出轨了？
“哪那么多是非黑白？没有谁对谁错，”
李秋棠在自己的第一部文艺片上表现出特別的执拗，甚至想跟观眾对著干，“我不负责给观眾答案。”
李蔷给李秋棠写了这么久的剧本，也渐渐摸清他的意思了。
很多商业片导演拍文艺片，都会犯一个毛病：依然追求强刺激强衝突而忽略文艺片的思想性和作者性。
比如陈可欣在拍摄《投名状》时，寧可刪掉更有深度的文戏，也要保留刺激的动作戏。
但李秋棠却没犯这种错误，他甚至“矫枉过正”
，在《梁祝》的剧本创作中告诉李蔷：“不要管观眾，观眾看不懂不关我们的事。”
但李蔷就是再任性，也不会写一个观眾看不懂的故事。
这种態度虽然极端，但也在一定程度上捍卫了创作的独立性。
李蔷觉得李秋棠能如此任性，最大的原因就是他有钱。
一部文艺片，了不起三千万，李秋棠一个人就包了，他根本不用或许他从来就没想过要对投资人负责。
这也是为什么立项更晚的《流浪地球》都准备招合作方了，《梁祝》却一直没这方面的动静。
这大概也是李秋棠尊重投资人的一种方法，他就想在《梁祝》上不管不顾地任性妄为一把，就索性不带投资人玩了。
给李秋棠写剧本是痛苦的，因为他要求极高，但给李秋棠写剧本也是快乐的，因为他需求清晰，给钱大方，一旦定了就很少再大改，也不允许其他主创大改。
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