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於是他一天还要面对五六家外国媒体的採访。
他倒是也想面对每家媒体说不一样的话，但做到后面，他真的没那么多话说了。
《梁祝》具体的故事他又不能透露太多，说来说去，就那么几句话。
不过，在接受电影节场刊《银幕》专访时，李秋棠被问及：“你在更宏观的《时间规划局》里把世界的毁灭指向了资本主义，这次在微观的《婚姻故事》里，你是否还会保留你的尖锐和批判？你会聚焦后现代文化对传统婚姻家庭关係的衝击吗？”
李秋棠其实不怎么愿意在採访里谈主义和解构这些，一是他毕竟不是电影学者，对这方面了解的很有限，二是他本人也不喜欢谈这些。
所以李秋棠想了想，先闭著眼睛瞎吹，不承认自己在《时间规划局》中有批判，5年过去了，李秋棠从来没在公开场合承认过自己的《时间规划局》是在批判什么。
然后才说到新片：“我只是想如实地反应出一对夫妻的生活，倒没有想什么后现代的问题。
我对太过宏观的问题不是很感兴趣。”
这就属於胡说八道了，不感兴趣你拍《时间规划局》？
“很多人都拍过夫妻家庭生活，你觉得你的《婚姻故事》会有什么不一样的地方？”
“最不一样的地方是这片子是我拍的。”
这个回答极具个性，“老实说，电影的故事已经被前辈穷尽了，电影故事不可能再有进步了，我们看的是不同的导演怎么拍相同的故事。
《教父》告诉我义大利的家庭是那样的，《绝望主妇》描述美式家庭，我想拍的是东亚家庭。”
“《东京物语》？”
《银幕》记者是真的懂。
李秋棠很幽默地换了说辞：“中国家庭。”
记者也笑了，放过李秋棠。
“很多商业片导演转向艺术片普遍都会出现不適应，你有这方面的担心吗？”
李秋棠说：“没有，如果在影片还没开机之前就担心这个问题，那电影根本就拍不好。
“导演能做的，只有尽一切可能去做好。”
《银幕》最后一个问题：“会想把这部电影带来坎城吗？”
李秋棠又幽了一默：“只要坎城的选片人愿意选，我当然会来。”
“好，谢谢你接受我们的採访，希望未来能在坎城看到你的电影。”
“谢谢。”
两人握手分別。
同一时间，刘艺菲也在接受国內媒体的访问，她也被问到了《梁祝》：“这是李导的第一部文艺片，他有说让你演吗？”
刘艺菲笑道：“他都没跟我提过这部电影。”
“那你想演吗？”
“那得看李导愿不愿给机会了。”
这时候她倒是客气起来了，但又说，“江文和贾樟科两位导演，他们都拍自己老婆哈。”
记者哪里不懂她的意思。
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