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但是，听完此歌，他仍觉得此曲哀怨十足，是正宗的“苦情歌”
。
歌词虽提到脱苦放下，但实在不够淋漓，或许是林夕想製造些伤感的情绪，去迎合那些喜欢惨情歌的广大听众了。
毕竟，人非圣贤，林夕总会有些草草应付的歌词。
然而，反复听了几次，林在山才发现，这虽是一首“苦情歌”
，但却不是那种传统意义上的“苦情歌”
，那种不淋漓，其实正是林夕有意为之的高超技巧。
林夕的遣词造句无疑是精巧和漂亮的，譬如“情令眼浅了便情深”
中的“深、浅”
，和“无憾也觉得是遗憾”
的两个“憾”
，都是其风格化的用字技巧和创作方式。
但这首《我本人》最精妙的地方，还是其独特的表现方式。
林夕喜欢用佛理入词导人看破放下，已是人所皆知，而黄伟文也许亦过了那个青春年少的阶段，写了很多教人看开的歌（如《落花流水》，《喜帖街》等），因此，香港乐坛度过新世纪的第一个10年后，自虐的歌越来越少，开导的歌越来越多。
但是，真的每个听众都能真正放下吗？未必。
于是，林夕用一种反其道而行的方法写了一首特别的“苦情歌”
——即这首《我本人》。
他通过勾画一个懂得放下这个道理的“我本人”
，来塑造了一个放不下的“我本人”
。
这种知易行难，在林夕作品《金刚圈》里面已有体现，只是，《我本人》的写法更为精妙。
a段中，“我”
已能很透彻地指出了“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”
（林夕《似是故人来》）的道理，但却又偏偏不自主地沉溺在伤感情绪当中，“无憾也觉得是遗憾”
。
副歌部分，林夕通过一系列看似矛盾的髮夹式转折写法，把这种“还没捨得转过身”
（林夕《金刚圈》）的感觉进一步放大：“我”
在这边厢沉溺地说“难忘你，好听过若无其事没韵味”
，那边厢又立刻透彻地唱“你真人，其实陌生得可以记不起”
；“我”
刚刚说完忘记，此刻又迅速转了态度，更坚定更悲伤地说“毋忘你，精彩过别来无恙如游戏”
，而自虐了不够几秒，又突然洒脱地唱“我本人，明白什麽都总有限期”
。
在b段中，林夕的描写更为贴近现代人的境况：虽然“我”
还沉溺在那段恋情当中，但又被社会所限制，不能如林黛玉那般不顾一切地抛开所有投入其中，于是，“含泪去葬花极麻烦，唯独怨泣血没时间”
。
沉溺痛苦的同时，“我”
又不肯承认自己没有放下，“我”
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