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片刻后，她回：
>替我看看那棵龙眼树还在不在。
他笑了，抬头望向星空。
三天后，阿诺?勒克莱尔的文章终于刊发，标题赫然是《林昭：真诚的模仿者？》。
文中列举了《回声街》与日本作家川端康成《雪国》在氛围营造上的相似性，又指出其叙事节奏接近意大利新现实主义电影。
结论写道：“林昭的作品固然动人，但其美学资源显然高度依赖既有的西方现代主义范式，所谓‘原创性’值得商榷。”
文章引发热议。
支持者称其“敢于揭露光环背后的文本债务”
，反对者则斥之“以偏概全，混淆影响与剽窃”
。
社交媒体上，话题#林昭是否原创#迅速登上热搜。
林昭没有回应。
他正在打包行李，准备启程。
临行前夜，让-皮埃尔在“左岸灯塔”
为他办了一场小型送别会。
客人不多，都是熟面孔：书店老板、隔壁画家、常来读诗的女学生。
大家轮流举杯，说着祝福的话。
轮到让-皮埃尔时，他举起咖啡杯??他们坚持不用酒??说：“林昭，你知道为什么我喜欢你吗？不是因为你成了作家，而是因为你始终像个学生。
每次来，都带着问题，带着困惑，带着还没写完的草稿。
这座城市需要这样的灵魂。”
林昭眼眶微热：“谢谢你们，让我在这里，找到了说话的方式。”
第二天清晨，飞机从戴高乐机场起飞。
云层below，巴黎渐渐隐没。
林昭靠在窗边，翻开随身携带的笔记本，上面密密麻麻记满了这些年的心得：
>1879年，福楼拜说：“作家应像上帝一样，存在于一切之中，却又nowherevisible。”
>可我觉得，作家更像一座桥??连接生与死，过去与未来，自我与他者。
>我不再追求invisibility，我只想清晰地存在一次。
飞机穿过气流，轻微颠簸。
他合上本子，闭目养神。
梦中，他又回到了那个冬日的天井。
祖父仍在画画。
这一次，林昭蹲下身，拿起另一支炭笔，轻轻地，在桥的一端添上了台阶。
老人看了看，没说话，只是笑了。
阳光洒在青砖上，映出两人长长的影子，连在一起，像一条终于落地的桥。
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