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“朗拿度?梭勒”
，这个充满时代特色的音译名，听起来像某个球星，实在有些出戏。
莱昂纳尔好不容易忍住笑，继续往下读，几行对自己的简介过后，就是正文:
【阿?卑斯酒肆之制，?於他?:?街曲尺巨?，?中置冰桶沸?，可使?酒瞬息得宜?之?。
?工者，薄暮散工，??一?沽冰醴??此廿?前?，今需二?-倚?立啜，酣然?憩......】
严复的文言功底无疑是深厚的，用词古雅凝练，力求符合这个时代中国士大夫的阅读习惯。
他将“L形的大吧台”
译为“曲尺巨?”
，将“让每一种酒都在最短时间里达到合适的饮用温度”
浓缩为“可使诸酒瞬息得宜饮之温”
，颇为精妙。
“醴”
在中文中指的是甜酒，“冰醴”
指代冰镇啤酒，也算雅致。
然而，莱昂纳尔的眉头却渐渐锁紧。
这种高度凝练、远离日常口语的文言，固然优雅，却像将原文中那种冷峻的现实感隔绝开来。
鲁迅原作《孔乙己》的力量，恰恰在于那种近乎白描的白话文叙述，在于“小伙计”
视角的平凡与真切。
莱昂纳尔的《老卫兵》，则是在法语当中复原这种冷峻、客观的风格。
而严复的译文，却不由自主地带上了一层旧式文人的“雅驯”
滤镜。
他将“做工的人”
译为“?工者”
，将“爽快地喝了休息”
译为“酣然暂息”
，将“大抵没有这样阔绰”
译为“大抵无此豪阔”
……………
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