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田壮壮只好专门再放映一次，看过第二遍的伊文思才对影片发出了赞许之声。
田壮壮的电影就是真看不懂，不是形容词，就是看不懂。
电影内核更是逆天。
78年之后，“伤痕文学”
正逢其时，电影界也不甘落后。
对此，田壮壮却很不以为然，他后来回忆说，那时候“伤痕文学”
在内地非常热，他很不喜欢
。
在某种意义上这是在为现状歌功颂德，骨子里并没有分析国家对人的管理上的偏差，所以他要探索和伤痕不一样的题材。
说白了，骂娘（否定之前）都不够，还要骂自己（否定现在）。
都说张艺谋电影剧情弱，可也要看和谁比，放眼同代的五代导演，很强。
《红高粱》在当时，真就是有一股鲜活的生命力。
而且张艺谋身上有多个岁月史书，国师是一个，揶揄他迎合主旋律。
张艺谋一直以来，是主旋律主流价值的代表。
然后奥运会国师成为了褒义词，这是一个岁月史书。
还有一个岁月史书，就是“农民”
。
放在后世来看，这是张艺谋营销自己接地气。
这个说法完全不了解以前的时代。
“农民”
这个标签，也是用来讽刺张艺谋的。
一些人借此说他讥讽他土，圈里的和张艺谋同时代的，也喜欢用这个词，借此来暗示张艺谋在电影圈没有跟脚，没有家世。
到了后世，舆论翻转，不是张艺谋舆论，是大的舆论翻转。
“农民”
标签成为好的了，又成了另一个岁月史书。
这个圈子确实不能细看，沈三通自己细究起来都受不了。
嘭！
新画面影业办公室内，张伟平将茶杯摔向墙壁。
电脑屏幕是《电影报》微博头条，《对话张艺谋：一个时代的电影突围》。
沈三通进行了转发，这是默契的信号。
官方需要张艺谋这块“国际招牌”
，不允许他被舆论撕碎，沈三通也不想背上践踏前辈的名声。
悄然和解按理来说最好，但是张伟平却满腔怒火。
“谁让他擅自回应的？！”
不经他手，事办好了对他来说不是好事！
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