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后世加上网购平台消费主义，以及外部联动，筛选出来不少结晶的，正好让《好东西》收割。
这类观众，只想从电影里去验证预设的意识形态。
这类群体所主张的本身就是一种身份意义上的纯粹暴力，强调“情绪”
“轻松”
，实际上是虚无的无责任。
当任何一点不舒服出现的时候，如同炸毛的刺猬。
对任何事物进行无智力与无能力的嘶吼、举报，是最擅长的事情。
这种标签筛出来的，和美国国籍、日本出道、拜金炫富、舔南韩之类
的标签，筛出来的，面对所谓的“威胁”
，展现出来的歇斯底里几乎一致。
沈三通称之为“狗哨圈”
。
只有能听到固定频段的生物，才能得到这部分信息。
而这类电影的导演，只是利用固定格式迎合市场。
长此以往，电影不再是大众的，也不是类型的，是“小院高墙”
的，是封闭的。
电影没必要存在了。
完全沦为了工具载体，换成电视剧、小说、歌曲，任何载体都一样。
而文艺作品，包括电影，最最重要的一定是在人观赏作品本身时，给人美的感受。
其余的，比如意识形态，必须看解析才能了解的信息，都得往后排。
全靠“狗哨”
来吸引人的电影毫无意义。
如《好东西》，从宣传到表达都在大打意识形态，画面、对白甚至故事都不重要，一场戏下来就是为了爆出金句，给博主和短视频作者解析。
所以沈三通第二个魔改，结局改成了遗憾的开放性的结局。
遗憾是王小贱拒绝了黄小仙。
开放则在于没有完全拒绝，留了一个引子。
作为商业电影，要有商业的一面，同时也不能完全沦为外部意识的大喇叭，自知或不自知的为其服务。
也许当下没那么严重，但必须时刻警觉。
沈三通不照顾巨婴，扎了两根刺。
让被社会主义保护的巨婴，重新审视自己的爱情观，和对待她们男友的态度。
撒娇可以，但别把撒娇当个性。
不讲理可以，但是记住自己是在不讲理。
正常女性，可以看懂在剧情和台词之间隐藏的黄小仙，对她自己性格的反省，也能够理解黄小仙会有一个稍微伤感的结局。
10年，没到后世的魔怔程度，和不魔改男性也无所谓一样，魔改了女性也不会太在意。
至于很少一部分，人数很少声量很大的群体，不用过于在意。
单纯从电影盈利来说，沈三通也需要淡化里面的女频气息。
这部戏最大卖点是他挂了监制名字，给了火车头厂牌，扩大观影群体。
女频味道太浓，反而不利于票房。
沈三通希望《失恋33天》，是都市时尚类型电影，是“小鸡”
类型电影，爱情喜剧电影，但绝不是外面的“狗哨”
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