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距离始终不变——三米，五米，十米。
但她的样子在变。
发型变了，衣服变了，走路的姿势变了一点，脸上多了一些无法被裁剪掉的东西。
沈砚把这些变化都拍下来了。
三年的目光注视。
三年的镜头注视。
两者的边界在某个时刻消失了——沈砚不知道什么时候开始不是在拍她，而是在用镜头看她。
反过来说也一样——她不知道什么时候开始不是在“被照相”
，而是在“被沈砚看”
。
林屿站起来。
走到客厅。
她不在沙发上了。
电视关了。
遥控器放在茶几上，电视报压着杂志。
他拿起杂志翻到那一页。
逆光。
脊柱的弧线。
他的手指在照片边缘划过——铜版纸很滑，手指划过去几乎没有摩擦。
他的指尖停在画面左下角——原图里那个位置是白色训练鞋的鞋尖，杂志版里只剩下木地板的纹理。
沈砚裁掉了那双鞋，但没有裁掉地板的反光——鞋尖踩过的地方，反光的角度细微地倾斜了一点。
只有看过原图的人才能注意到。
沈砚把原图给了他。
给了她。
把裁剪过的版本给了全世界。
这是他的分配方式——那些可以识别出她的部分，只有她和他自己可以看到。
那些无法识别出的部分——脊柱的弧线，光的轮廓——可以印在铜版纸上，变成公共的。
他想到一个问题——如果有一天母亲不在了，他会不会像沈砚一样，只能通过一张看不清脸的照片去回忆她。
他会不会把自己三年的注视也打包进一个可以携带的体积里。
他现在已经有了那些照片——优盘在他手里。
但照片里的她在练功房、在公交车上、在铂尔曼门口。
这些场景都是沈砚的注视。
不是他的。
他自己的注视是什么——她在厨房做饭的背影。
她坐在沙发上看电视的侧脸。
她深夜开着床头灯靠在床上翻杂志的手指。
这些都没有被拍下来。
他只拍了电脑屏幕上的原图，只拍了沈砚拍的她。
他还没有学会用镜头看她。
他只学会了在沈砚的构图里寻找某种他之前没有注意到的东西。
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